【文化籽】棄做趙無極繆斯女神　謝景蘭獨舞紙上

【文化籽：藝文沙龍】
「我是從前夫工作中領略到現代形式繪畫，只是待我脫去繆斯女神外衣的那一天，才發現自己不畫畫已無法生活。」──謝景蘭

每個成功男人背後都有一個女人？如果成功男人背後的女人都想成功呢？謝景蘭（1921-1995）決心以洪荒之力擺脫他男人的光環。她是已故著名抽象畫家趙無極第一任妻子，卻放下繆斯身份，瀟灑走出一條屬於自己的藝術之路。

1960年謝景蘭第一批抽象畫在法國展出，已引起藝壇關注。這是她1966年創作的抽象作品《無題》，當時還有點點前夫趙無極影子。

趙無極三段婚姻都帶給他痛苦，隨他到巴黎的首任妻子謝景蘭愛上別人；續弦的明星妻子陳美琴1972年因病自殺；晚年獨子與第三任法籍妻子對簿公堂。惟前兩段婚姻卻令他化悲憤為力量，創作出最感情澎湃的精品。

對於華人來說，謝景蘭（Lalan）的名字跟她的藝術一樣陌生。但是在法國，她與趙無極同樣以抽象畫獨當一面。畫家之外，她還是位作曲家和舞蹈家，喜歡在畫作前翩翩起舞。22年前一場車禍，奪走了這位醉心音樂、舞蹈、繪畫的前衞女藝術家生命，留下了零碎樂譜和約500幅作品存世，其中30幅難得在香港季豐軒展出。
「很多人說她作品像趙無極的創作，或直接受趙無極影響，我完全否定。第一，她是離婚後才開始畫畫；第二，趙無極創作會先起稿，蘭蘭卻是直接和大膽的，她作品的爆炸力源自舞蹈。」近年致力把謝景蘭作品帶回中港台的季豐軒老闆季玉年說。我看過73歲的蘭蘭在法國南部畫室，在自己作品前獨舞的錄像，從伶瘦的她自如舞步與倔強的眼神，可以猜想到她年輕時創意有多激盪。

「每次跟他兒子聊天，都會說母親是個如何有天份的藝術家；但問趙無極他會說，前妻是位音樂家。」上世紀九十年代於法國與趙無極結緣的季玉年，2010年為趙無極出過畫冊，三年籌備期間不時飛往法國與大師近距離相處閒聊，趙無極的獨子趙嘉陵，總不忘捉着她說亡母的故事。「我一直以為她只是位業餘的藝術家，像坊間的有錢太太閒時畫畫打發時間，直至我看到她一本畫冊，和人生履歷表才開始驚訝。」提到這次《謝景蘭作品回顧展》的緣起，季小姐侃侃而談。
從音樂觸發舞蹈，舞蹈牽動繪畫，謝景蘭的畫由內在音韻舞姿帶動。早期沉鬱的書法符號抽象，澎湃激烈；七十年代與宋元山水感通的日月山峯，柔和內省；晚期回歸抽象，細膩線條如舞樂律動，動靜交織，柔中帶剛。後來法國政府文化部還頒了藝術文學類騎士勳章給她，以表揚她孕育出結合音樂、舞蹈與繪畫的「綜合藝術」（L'art Synthèse）。

趙無極生前，從不評價謝景蘭的藝術，甚至連蘭蘭兩個字也不願提，皆因這位妻子愛上別人把他拋棄。她脫下趙無極繆斯之外衣，放下與他16年的婚盟，趙無極卻至死也無法放下這位背叛他的初戀情人。1952年，在一次文藝界聚會上，蘭蘭邂逅了與她一樣酷愛音樂的法國音樂家Marcel Van Thienen，更因他而接觸作曲家Edgar Varèse學習最潮的電子音樂，1965年已開始試用電腦製作音樂，為她自編舞蹈的配樂。無論趙無極幾許挽留，都改變不了一顆變了的心，1958年，蘭蘭正式改嫁Thienen，易名拉蘭（Lalan），對趙無極造成巨大打擊，更因常酗酒被冠以「趙威士忌」。
趙無極是第一個進入西方主流美術史的中國藝術家，他甚至領導抽象藝術潮流，與朱德群、吳冠中被藝術界稱為「法國三劍客」。蘭蘭以女性身份打入藝壇，還跟前夫一樣走抽象路線，注定比素人要付上更大努力。
有趣的是，有人問過趙嘉陵，更愛父親還是母親的作品？這是一個超級難答的問題。趙嘉陵無奈以「手心手背都是肉」來回應。不過他也研究過二人互相的影響：母親對父親畫風的巨大影響，同時媽媽在第一個時期書法性抽象作品中，深受父親的影響。蘭蘭是個思考性的藝術家，在上世紀六十年代，她甚至為了擺脫「無極光環」，有段時間寧願停止創作，不停讀中國傳統文化的書籍例如莊子思想，且不斷反思。直至反芻文化呈現自己的風格，趙嘉陵形容，那時母親與父親的創作，已經大不同。

謝景蘭這位江南才女的前衞，沒有框框可以制衡她，那是來自上一代的基因遺傳。
1921年生於中國貴州的謝景蘭，外祖父為著名學者，家境富裕，父親是精通詩琴書畫的典型文人。她七歲遷居上海，隨後定居杭州西湖畔，謝父更買下鋼琴供她彈練。蘭蘭14、15歲就戀上同考進杭州藝專的趙無極，其後更不顧家人反對，從杭州跑到香港結婚；接着那幾年進入動盪的大時代，中國面對中日戰爭，而西方經歷第二次世界大戰。1948年，於杭州藝專任教的趙無極獲批准到法國留學，二人更留下兒子飄洋過海到法國大開眼界，與Giacometti為鄰，與常玉、抽象藝術代表人物Georges Mathieu、Soulages等藝術家、名詩人Henri Michaux流連為伴，就像活地阿倫《Midnight in Paris》鏡頭中二十年代的巴黎，文化人在音樂與煙霧中交流觀點，印象派過去了，衍生出立體派、野獸派、未來主義、形而上繪畫、超現實主義等，還有後來湧現的抽象藝術浪潮。
回憶像碎片，照片中年輕的趙無極與謝景蘭1948年愚人節到埗法國開眼界，面上洋溢夢想，想不到他倆成為法國人了解東方文化的眼。尤其是蘭蘭，她的前衞與敢愛敢恨，都顛覆了傳統中國女性的依附形象。
「她的作品是激情的、戰慄的、直接的，其實她沒有接受任何繪畫訓練，但對我而言，她是位非常前衞的新女性先鋒，不幸在她事業處於輝煌時期，1995年遇上車禍就走了。」就在蘭蘭一幅晚期的《無題》風景畫前，季玉年嘆了一口氣說。

謝景蘭是趙無極第一任妻子，性格率性前衞、敢愛敢恨，一生充滿傳奇色彩。

在趙無極的三段婚姻中，他與首任妻子謝景蘭曾是惹人艷羨的一對金童玉女，二人育有獨子趙嘉陵。

舞蹈與繪畫與謝景蘭如影隨行，畫上有舞、舞中有畫，此畫正是她1970年作品《花之舞》。

在謝景蘭的筆下，如同中國漢字般的線條在畫布上隨意揮灑，既有男性的蒼勁，又充滿女性的細膩和溫厚，她1968年創作的《無題》。

73歲的謝景蘭於法國南部自編、自舞於自己的畫作前，連伴奏的電子音樂都出於她的手筆，是位才情橫溢的前衞女藝術家。

謝景蘭到法國不久後於西班牙旅行所攝，1995年蘭蘭外出買餸時開車意外撞柱畢命。

謝景蘭停筆開始新的探索，醉心莊子道家思想的她開始畫較具象的作品，包括這1970年風景畫。

1941 年，20歲的趙無極和謝景蘭在香港註冊結婚，當時趙無極還畫了《新婚》的妻子。

沉迷電子音樂的謝景蘭，會以自創的前衞音樂為自己的舞蹈配樂，再以舞蹈牽動繪畫，別樹一幟。

江南才女謝景蘭，日後獨當一面，成名為抽象女畫家Lalan。

季豐軒老闆季玉年與趙家結緣於上世紀九十年代，受趙嘉陵所託，季小姐近年積極推廣謝景蘭畫作，以達成藝術家作品回歸亞洲的遺願。