我是上海人，愛講上海話，南來六十年，說得越來越少，近十年，能跟我講上海話的親友，幾乎蕩然無存。母親失憶後，廣東話多，上海話少，跟她講話，回答的都是不純正的廣東話，氣煞我也。早年電影，寫上海情況者，盡配粵語，電影《半生緣》、《阮玲玉》，描述上海的人和事，幹啥用粵語？請教高明，答覆是：怕觀眾聽不明，影響票房。那真是天大笑話耳，看這類文藝電影的觀眾，總有點學識，不懂上海話，可看字幕呀！難道高明的朋友以為可以吸引到那些江湖混混來看？喲！緣木求魚者，莫此為甚。倒是王家衛有灼見，《阿飛正傳》老阿姐潘迪華演張國榮母親，一口上海話，聽得燙貼暖和，嘗建議家衛兄拍一部真正的上海電影，不一定講上海灘，二三十年代弄堂風光，風格近乎袁牧之的《馬路天使》，好讓我等老上海穿過時光隧道重溫舊情，可這是遙遠的夢嗎？是夢？非夢？只好求諸造夢的人！
上海話據歷史記載，屬吳語一類，比吳儂細語的蘇白口音較重，卻又不若雜入寧波方言那麼煞硬。不管別的市府，單說上海，就有市區、崇明、練塘、松江和嘉定五個口音區。上海文明人以市區口音為正宗，此即為標準上海話，至於其他四區，尤其是崇明，早被視為「鄉下話」。上海人重階級，浦西人看不起浦東人，鄙之為「鄉下大好佬」，不列廟堂。浦西即今日人人共知的大上海，三十年代紙醉金迷，繁華一時，人人都以能說市區上海話為榮，聽說出之縉紳之家的詩人邵洵美，細膩潔白，英俊倜儻，一口軟濃合度的上海話，旗亭賭韻，板橋尋春，迷盡嬰宛。我沒見過邵公子，但類似人物，六十年代在香港也確有見面的機會，書家王植波、電影《兒女英雄傳》的安公子，就是活脫脫張愛玲筆底下的人物，雋秀灑脫，溫文爾雅，見廣識多，與之談，如沐春風。我曾執弟子禮學鋼筆書法，第一課，植波師執我手一筆一劃寫，可惜墜機早逝，只學得皮毛。還有一位陸先生，住我家樓下，做貿易生意，開夜總會，上海話也標準，最鄙「阿拉儂」的三及第寧波上海話，嘗言：「格種寧波腔弗上檯面。」母親是寧波人，在上海長大，上海話蠻好，惟不如她的老姊妹三阿姐，嬌小如香扇墜，話語似黃鶯兒，聽說是黃金榮的情人，糯糯帶蘇白的上海話，聽得男人骨頭酥心兒跳。老阿姐潘迪華的上海話流利，略嫌硬梆，話如其人，剛強直爽。
最近上海有一部電影叫《羅曼蒂克消亡史》，導演程耳，葛優、章子怡聯演，電影以上海話為主，吳思遠看了，向我推薦，豎高大拇指說：「嶄！」我忽地想起韓邦慶的《海上花別傳》，全書用吳語，姜漢椿先生引言云——「《海》書雖寫妓女，但其宗旨卻是『為勸戒而作，其形容盡致處，如見其人，如聞其聲。閱者深味其言，更返觀風月場中，自當厭棄嫉惡之不暇矣』」又云——「此書的另一個特點，是用吳語寫作。據《海上繁華夢》作者孫玉聲在《退醒廬筆記》中云：『余則謂此書通體皆操吳語，恐閱者不甚了了；且吳語中有音無字之字甚多，下筆時殊費研考，不如改易通俗白話為佳。乃韓言：『曹雪芹撰《石頭記》皆操京語，我書安見不可以操吳語？』」張愛玲怕讀者不懂，譯為白話，用意好，卻失真。陳定山在《春申舊聞》一書中把上海話劃分成兩派，一是二〇年時代老上海閒話，以浦東、浦西、虹口為主；次則是四十年代的浦西上海話，定公以為正宗，如今又多了一種新派上海話，流行於七八十年間，夾七夾八的新語多，什麼淘漿糊，我這個老上海弗大懂。
這裏不妨舉幾句老上海閒話：（一）翹辮子（死亡）、（二）阿木林（獃子）、（三）觸彆腳（說是非）、（四）卡拉士（格調）、（五）名譽人（名人，尤指交際花）、（六）腳饅頭（膝蓋）……，不勝枚舉，上海朋友，你能懂多少？