你見我頻頻撲撲這裏去那裏去，為捧角追星搞到焦頭爛額，或者禁不住納罕：巴黎不也是文化之都嗎，別的不說，芭蕾根本由不愛江山愛跳舞的路易十四創立，舞男舞女尖着腳從十七世紀一路跳到今時今日，假假地都算歷史悠久，為什麼我會這麼不安於室，一點都沒有就地取材雅興，一大把年紀還不知自量，罔顧舟車勞頓帶着戲票去旅行？歌舞伎話晒是日本特產，移船就磡無可厚非，可是連這種土生土長的法式旋轉表演藝術，亦不遠千里跑到倫敦或者紐約趁熱鬧才覺得盡興，莫非有無可救藥的隔籬飯菜香偏見，將「只可遠觀不可褻玩」進行到變態境界？
唉，你以為我真是還珠格格的失散姊妹賤賤格格，放着現兜兜的清福不享，選擇由朝到晚攞苦嚟辛？萬事俱備的舞團，獨欠迷死人不償命的明星，誰會甘心焚香沐浴定期膜拜呀？男子組還說爭氣，九十年代有個雷里耶夫入室弟子Laurent Hilaire，後來又出了氣勢如虹的Nicolas Le Riche，女界就認真失禮，蕭菲紀蓮跳槽高文花園留下的空缺，只有她回娘家客席演出才能填補，蜀中大將望穿秋水芳蹤杳然。大哥大姐一個二個退休，後起之秀我的金睛火眼只瞄中Mathias Heymann，奈何他剛剛登上一級舞者寶座便嚴重受傷，逼不得已掛靴遍訪名醫，心灰意冷之餘就漸漸疏遠了，偶爾為威廉科西或者戚家韋作品入場，也沒有任何悅目發現。上星期去看巴蘭欽，不但發現復出的希曼先生狀態大勇，而且和他搭檔的Myriam Ould-Braham十分標青，那鋪舊癮立即春風吹又生。