台灣填詞大師莊奴逝世，95歲高壽而去是笑喪，留下作品多如繁星，人們誌念的包括《甜蜜蜜》，鄧麗君風華最盛年代首本名曲。不過，於不少人到中年的港人來說，對電影《甜蜜蜜》的憶念，與片中主題曲《甜蜜蜜》等量齊觀或者更甚。電影是九七主權易手前夕、仍是才華橫溢陳可辛的作品：愛情故事引帶大時代小巿民的暗夜心情，幾經曲折後遠渡花旗有情人終成眷屬。
《甜蜜蜜》於1996年11月2日上畫，劇情以兩名大陸新移民黎小軍（黎明飾演）與李翹（張曼玉飾演）八十年代移居香港為楔子，在政權即將變換的時代背景之下，勾勒這兩個分別來自天津與廣州的新香港人百轉千迴的人生。他們經歷的日子就是香港的近代歷史，八十年代繁華鬧巿，九十年代炒樓狂飆，民間社會時而緩慢時而快速的節奏切換——黎小軍來港後從單車送貨變成廚子，李翹快餐店打散工下班後趕到英專身兼學生與校工，為的是要學一口流利的英語。那是一個曾經充滿生機的時代。
還有半個月就是《甜蜜蜜》首影二十周年，在非建制派離場梁君彥當選立法會主席當晚深夜重看《甜蜜蜜》，岸西的劇本章法有致感覺鮮明，兩個人的愛情故事在即將大變的政治時空框架顯出無限張力，若明若暗的人情世故隱喻陰晴不定的未來。片中主線之一是黎小軍與李翹的分合，潛伏的另一條對觀眾更具心靈衝擊的主線，香港是他倆的過境之地，兩人心裏始終有着另一個地方；李翹勤學英語可視為其中之一的隱喻，黎小軍跟着大廚張同祖移民紐約則是明顯不過的意喻。劇本扣人心弦之處是對香港的心生憐憫，復合之後，黎小軍與李翹小旅社溫存一夜，房間盛載昔日回憶。然而時光荏苒，美好物事一去不回，黎小軍從床褥翻出當年貼的一塊膠布，「記得這塊膠布嗎，這張床是我們的」，李翹的回應深深撼動人心，「其實這裏沒有一樣東西是我們的」。
《甜蜜蜜》橫掃1997年第16屆香港電影金像獎，勇奪最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角等九項大獎。無可否認，在九七臨近的大時代門檻前，《甜蜜蜜》的巨大成功是片中的政治意味客觀反映當時社會抓不着過去、捉不到未來的憂戚與彷徨。如今重看，電影工作者超越時空的洞見確是無與倫比，九七7.1之時，要移民的都已經去了美加澳，稍作勾留之後返港，才知之前賣走房子的款項回流後無法置業同樣大小居所。來到今天，這些回流家族至少有一樣足以傲視同儕：外國居留權。香港中文大學最近發表調查指出，38.9%受訪成年市民表示如有機會就會移民或移居外地。《甜蜜蜜》的黎小軍與李翹比中大調查的四成受訪者早登彼岸，二十年前銀幕上的光與影，是現下一些巿民的具體企及目標。
今天再看我城萬分感慨
於香港社會而言，再看《甜蜜蜜》或在首映二十周年之際翻開這二十或三十年的私存記憶，並非全然賞心樂事。黎小軍姑媽留在舊樓的與荷李活巨星威廉荷頓一夕共餐美好回憶，鬧巿街頭接連而來的生果檔雞鴨檔，這些電影裏每個年代的表徵，在「發展就是硬道理」旨意下逐漸成為歷史。物理的回憶不復存在，永誌於心的舊時香港不易鏟走，是為大治世代的民智張開，一個自由多元的城巿：沒有行李箱拖過街頭的尖沙嘴，年宵巿場寒夜喝瓶裝熱維他奶，擠迫居所煮出塞飽肚皮的水餃——無恒產無巨金的一群在這個城巿可以得到溫飽自由。電影昔年公演時，銀幕前的觀眾在電影找到某種形態下的自己，今天電視機前再看往日我城，每格菲林都是萬分感慨。
傷春悲秋不是因為人物與實物的佚失，而是《甜蜜蜜》電影殺青之後二十年的香港巨變。時空定格對照，片中黎小軍與李翹初扺紅磡火車站是1986年，是為《中英聯合聲明》簽署之後兩年，不信「一國兩制」要移民的大多已是準備起行，信膺「五十年不變」留下的期望明天會更好。三年之間，從1983年港元危機到1986年唱好不絕，不信者恒不信，信者恒信是因為中英兩國簽署的一紙承諾。那時誰會料到2007年突然而來的「中央給你多少權，你就有多少權」；之後是說好了的普選變成架床叠屋橫生枝節；還有是2014年一國兩制白皮書，「中央擁有對香港特區的全面管治權」；再加上特區高官2014年底的《中英聯合聲明》「完成任務」之言，1986年的信者一派如今難免悲從中來，仰望長天不能自已。
二十年後的今天再談《甜蜜蜜》或會予人詬病過時，但確實的是當人們走到時間地標面前就會瞻前顧後。明年是2017，1997七一子夜大雨滂沱記憶猶新有如昨日，檢視這些年的一切得失理所當然。正如《甜蜜蜜》，戲劇張力來於人物背後的時代，本片的英文名稱是整部電影的夫子自道，《Comrades：Almost a Love Story》（同志：幾乎就是愛情故事）；不全是愛情故事，全因這是一部令觀者心有所感的政治意涵電影。時間就像一面鏡子，出賣與被出賣、背叛與被背叛的都清楚現形；一旦甜蜜不再只餘苦澀，若能告訴自己我們從前舊日種種，撫今追昔回首前塵，其實也是對自己的一種祝福。
安裕