別看我一提小鮮肉眉飛色舞，便以為我是經驗豐富的老行尊，查實年輕時對西片的青春小鳥不特別珍惜，直到邁進人又冇物又冇的淒涼晚景，才懂得欣賞他們的卜卜脆。當年若果遇上《私家重地》的哥利阿倫，大概不會心如鹿撞另眼相看，傾倒的是辛康納利和阿倫卑斯那樣的粗獷猛男，一種物以稀為貴的心理。唯一例外，可能是《殉情記》的賴納韋定，那時新加坡電檢尺度非常嚴，審察員與裸體有不共戴天之仇，一見女明星除衫剪之而後快，透過電影接受性教育的學生根本不知道女人原來有乳房，然而對待男性比較寬容──請勿誤會，並非有意益基佬，而是性別歧視根深柢固，覺得男人老狗打大赤肋沒什麼值得大驚小怪──於是羅密歐的八月十五得以坦然照向人間，如獲至寶的我不惜一看再看，迎月賞月追月做足全套，可憐莎士比亞名劇淪為提神養眼的春宮片，千錘百鍊的對白再精警，也成了襯托睇肉節目的背景音樂。
說起來不可思議，家長制雷厲風行，卻不查禁銀幕上男女同志的非法活動，並且沒有限制入場觀眾年齡，人細鬼大的未夠秤契弟暢行無阻，坐在黑暗空間環遊外面五光十色的基情世界。改編羅倫士同名小說的《狐惑》，鞏固了粗豪TB配脆弱文藝女的典型女女模式，真男人介入她們的曖昧關係，只會一拍三散悲劇收場；《樓梯》主角是兩個從事理髮業的乸型，李察波頓和力士夏里遜又老又殘，過火的演繹就算出動所有消防員，三日三夜也救不熄。書上都說，這些早期同志電影教壞細路，可是我居然完全不受負面影響，沒有自殺謝世不特已，還把春天活到現在。