這次中國京劇院一團在香港的演出，四天五場有文有武有新有舊，可真過足了戲癮。大家以為我酷暑冒熱毅然飛到亞洲，如常是市川海老蔵的面子，其實雖然抵港前的確在東京歌舞伎座泡了兩天，要不是文化中心貼出于魁智的《烏盆記》，恐怕衝向火爐的步伐不會如此堅定。自從十多年前在演藝學院看過這齣充滿歡樂的謀財害命碎屍鬼戲，一直希望重溫，多次赴台北追捧于老闆，連比較難得的《鳳還巢》都遇上了，前年秋季《白蛇傳》降臨巴黎，他演的法海國內戲迷看過的也不多，但就是沒有南陽絲綢商劉世昌蹤影，既然機會難逢，戲迷唯有咬緊牙關揮汗如雨。
第一天的《滿江紅》頗為掃興，劇本戲味稍欠，于魁智的岳飛扮相再好，英雄也無用武之地，尤其遺憾的是首場便唱出主題曲，旋律和唱腔設計都趨於平淡，直到末場《飲恨歸天》才總算有點看頭，三個主角演得唱得非常出色，可惜為時已晚。幸好接下來的《楊門女將》十分精彩，李勝素毋庸多說了，張靜的佘太君簡直喜出望外，不但壓場壓得鴉雀無聲，而且高音難得地不刺耳，幾個一向患上深度老旦恐懼症的朋友翌日碰面，都不約而同讚不絕口──奇怪的是最後一晚她在《六月雪》演挑戰性不那麼大的蔡媽媽，理論上手到拿來，成績卻差強人意。這一齣由程派青衣李文穎演竇娥，前半部尚可，唱呀唱的美麗的喉底音不知道怎麼漸漸不見了，令人無所適從，不過比起《玉堂春》同樣唱程派的呂耀瑤，她倒又好多了。那晚合飾蘇三的四大名旦後起之秀，最攞彩是張派的劉夢姣。