今時今日，寫書，實際上還有多少作家真用紙筆，手寫出一本厚幾百頁的新書？今年書展文藝廊配合年度主題「武俠文學」，特設展覽展出金庸等8位本地武俠小說的真迹和墨寶，但時代已追求快速即食，用筆繪圖寫字出書的作家買少見少；其實，親筆書寫和繪圖的慢功細貨，價值在哪裏？
記者：袁楚雙、于健民
會展3樓文藝廊，展出了8位武俠小說作家金庸、古龍、倪匡等人的創作手稿。一張學生作文的格仔紙上，爬滿不同風格的手寫字，就算金庸前文寫了個「的」字，後文再寫一次，一撇一直、一橫一勾，每筆長短、字體大小，字字獨一無二。「方丈」後面漏寫「大師」，加個箭嘴插入，修修補補，有時用符號指示，或用顏色標記，一篇手稿花喱碌，在未有電腦年代的日子，從來不罕見。
「冇諗過以前要咁樣寫，佢（金庸）好好嘢，嗰時可以寫到連載得咁犀利嘅小說。」林先生親睹金庸手稿，深感佩服，「見到好多（情節）改嚟改去，不過宜家比較難，成日都講快，慢少少都冇人睇。」
知名作家沈西城過去多年觀摩過不少作家的手稿，他認為手稿能反映作者寫作時的意識及思想，甚至性格，當中又以初稿最為真實，「例如我自己，好多時腦快過隻手，所以字就會比較潦」他對金庸的秀麗字體、三蘇的潦草般筆跡甚有印象；但最深刻的還是魯迅清秀有力的毛筆字。沈認為用電腦打字會窒礙思緒，影響作品質素「會打折扣」，甚至日後真的執筆寫字時，「手字都難睇啲啦」。
來到現今世代，大熱奇幻小說《西營盤》便是無手稿作品之一，由在Facebook連載小說到出書，全部是四四方方的電腦字，年輕作者「有心無默」指，5年前開始創作已是鍵盤敲字年代，「有時真係爆靈感就會用紙筆記低，但好長咁（手）寫（小說）就冇。」他指，自己打字比較快，寫100字的時間相當於用電腦打下400字，加上筆跡不好看，因此偏向使用電腦寫書。
《九龍寨城》作者余兒則習慣先用紙筆書寫故事大綱，再用電腦寫細節，他解釋用筆亂寫容易「撩出靈感」，但一本書的內容太多，難以每字親筆寫，創作期間又會有修改，笑言用一枝塗改液也改不完一篇稿。但余認同，部分作家的筆跡確實可增加小說角色、內容的靈魂，讓人感受到作者的風格，他看過喬靖夫的手稿，喬的金句瀟灑加上起勁書法，「感覺特別有型。」
文字書本的新作家不再有手稿，繪本又如何？堅持以手繪創作的《以自己方式毀滅地球》畫家Angry Angry卻透露，行內逾半畫家已不再用手畫圖，因改以電腦繪圖又快又方便印刷，但弊端是在顏色上要經多番調較，才可以做到類似手稿的粗糙感和顏色，他舉例電腦便做不到真正用水彩畫出的藍色。但他承認，因畫家手稿作品可以開畫展，故始終比文字手稿多一分生存空間。
對手稿末落，他有幾分諒解：「唔係個個都係一代宗師嘛！」因為出書時必然經過電腦化程序，手寫字最終要額外功夫將之處理作「電腦字」，名氣不大的作家，哪個出版社有閒情逸緻替他重新打稿入電腦？