事隔二十年，《天煞地球反擊戰》（Independence Day）居然推出續集《天煞地球反擊戰：復甦紀元》（Independence Day：Resurgence）。代表甚麼？代表災難片真係好災難。又或者應該換個角度講，當日常生活也非常災難，你說，災難片還可以怎樣拍下去？
我超愛災難片。還會觀看明珠930的年代，最愛《大白鯊》（Jaws），次次看次次驚；其次是《沖天大火災》（The Towering Inferno），一路睇一路望住走廊會否傳來濃煙。看災難片的驚慌程度，一定遠超鬼片。因為，夠埋身。
很難想像自己或自己個細佬會突然之間鬼上身，頭部180度向後轉圈。也很難想像會有個同學原來是撒旦之子託世，目的是毀滅地球。但我會出海灘，也會去高樓大廈的餐廳進食。更重要是，小朋友理應已有道德心，既然平生不作虧心事，當然夜半敲門也不驚，所以會盲目地以為即使有鬼，也不會搞自己。長大後，當然明白鬼不會明辨忠奸，只會分強弱或善惡，你越善良就越容易被欺負。當年未知嘛。相反，海洋生物或自然現象應該沒有思想，原則上，一隻大白鯊不會專門挑選周秀娜個心口來咬而放棄馬蹄露的背脊，一場火警也不會只追趕裕美或伍詠薇老公來燒。如果世事如此發展，世事就美好得多了。
曾經，災難片極有市場。九十年代，隨拍攝技術不斷提升，災難片越拍越精：《侏羅紀公園》（Jurassic Park）玩恐龍，《龍捲風暴》（Twister）玩龍捲風，《活火熔城》（Volcano）玩火山爆發，到《鐵達尼號》（Titanic），將海難與老土愛情結合，創出災難片高𥧌，一發不可收拾，《絕世天劫》（Armageddon）與《末日救未來》（Deep Impact）撞橋，同樣講隕石襲地球，搞到我真係諗過去百佳入定多少乾糧，以備不時之需。當中，災難片的重要人物必數導演Roland Emmerich，1996年，拍了《天煞地球反擊戰》後，樂此不疲，先後拍過《哥斯拉》（Godzilla）、《明日之後》（The Day After Tomorrow）、《2012末日預言》（2012）等正宗災難片，水平是一蟹不如一蟹。宏觀地閱讀，是根本所有災難片也一蟹不如一蟹。
點解？用一個最簡單的說法解釋，我會答因為現今的電腦視覺特技太勁。你看看2009年上畫的《2012末日預言》，幾乎所有天災人禍也濃縮在兩個半小時內，所有人的所有心思也全放在如何炮製目不暇給的特效，怎會有時間花費在人情世故？偏偏，角色關係才是災難片或所有電影的靈魂。像《天煞地球反擊戰》，最震動人心的，不是外星人打爆白宮一幕，其實是一直被世人以為是黐線佬的阿叔，終於沉冤得雪，證實自己被外星人拐帶的講法千真萬確，然後駕駛戰機，跟外星仇人同歸於盡，才令全場觀眾興奮得振臂高呼。特技再誇，動作場面再勁，講到底，都不會令觀眾全情代入。只有感情，才會讓人久久不能釋懷。
忽略人性，基本上已是註定失敗。特效太強太密，甚至是滅絕人性。這幾年的災難片，已去到你見到有人好慘有人死有人傷，也無動於衷。對閒角如是，有時，對主角也如是。像去年的《加州大地震》（San Andreas），由第一場開始已是高潮，地震海嘯塌大廈，從來未停過。像廚師覺得有好多新奇刺激的食鹽，所以要放晒上碟牛扒上，碟牛扒還可以好吃？甚麼特技也急不及待地推出去，高到尾，就變得不外如是。即是沒有高潮。
好了，在無路可逃無計可施的情況下，昔日經典被翻新再來過，《復甦紀元》會否似《侏羅紀世界》（Jurassic World），口碑平平但票房勁爆？不能估計，但本人傾向悲觀。一來導演近年往績實在太差勁。二來同類型外星人打地球真係拍到太爛，不似真人電影的恐龍，沒有太多人敢觸及。三來，留低了幾位主角但放棄韋史密夫（Will Smith），因為嫌韋生的人工太高。不是說韋生飾演的戰鬥機機師比其他角色重要，只是看到電影公司的取態，製作成本大幅度提高，但錢都是情願花在特技特技和特技，才不太在意究竟劇本有沒有必要找韋生來提供完整性。請唔起舊人，咪改到用新人飾演舊人的兒子囉。唔係點呀？主次莊閒，分得很明顯。既然劇本有所局限，就不要將要求定得太高，奢望可以及得上上一集的包羅萬有，能夠追平《明日之後》，有少少感人少少警世，要收貨了。甚至，再離譜少少，只希望新一集不要勉強加入搞笑元素，把有關生死的災難，看成不痛不癢的笑料。你知道的，現代人，普遍來說，也同理心不夠，以前見到外星人打地球人，我們會驚，會憤怒，會惻隱。今日，見到外星人打地球人，可能只會話隻外星人同喪屍一樣，笑人類點解被追殺都唔識反抗。就似你見到你身邊有個人，情緒大受困擾，你只去怪責他沒法自救，小事化大，再附上一連串哈哈哈的笑聲。更可怕的是，身邊那個人，還不是毫無關係的陌生人。
撰文：方俊傑
觀塘長大，壹仔打滾，偏愛西片、西劇、中日韓美女。利物浦悲慘球迷，非西人一個。
編輯：李寶筠
美術：楊永昌