我一向覺得金庸跟司馬遼太郎很相像，於是想到把兩人合併來寫，興許有點新意！金庸無疑是劃時代大作家，他的武俠小說承先啟後，怕將「後繼無人」，人多以金、梁並重，我改弦易轍，「金庸、司馬」並列。兩人屬同類型小說家，皆愛引用歷史來寫武俠小說，司馬沿史創作，在節骨眼上稍作變通，筆下人物俱有史可據；金庸可不同，歷史是真實的，主角大多憑空杜撰，韋小寶、郭靖、楊過、令狐沖、岳不群，雖存活於歷史空間，俱是虛構，惟一進讀者心中即成有血有肉的人物，永誌不忘，這正是金庸小說的最大誘人處所，蓋歷來數偉大小說，主角必成讀者心中不可磨滅的角色，《紅樓夢》的賈寶玉、林黛玉，《金瓶梅》的西門慶、潘金蓮，《水滸傳》的武松、魯智深，《阿Q正傳》的阿Q皆如是，舉凡小說人物閒時不掛於讀者嘴角者，都不足稱傑作。
七八年詣松本清張府邸，我向他提及金庸，松本微微一怔道：「香港也有這樣的作家？」順手在小說扉頁題上名字要我轉呈金庸，金庸還禮，回贈小說全集，惜乎金庸譯作九六年登陸日本時，松本早去世，未能得讀，這是很遺憾的事。金庸小說許多專家都論述過了，我想提的，是金庸的文字。金庸的文字是悉心裁剪過的，當年小說在《明報》副刊連載時，每日一段千餘字，每夜得要花兩三小時，拈筆補綴，瀝血嘔心。唸小學時，上國文課，朱繩武老師教我看金庸文字，練習寫作。鄺健行教授有云：「金庸熟讀傳統小說，在寫作之際，有意或無意，用上一些傳統小說的寫作技法，該是自然不過的。」此話說得好，有傳統小說味道，正是金庸引人入勝的地方，若然像某些作家用歐化筆調寫古代武俠小說，以成語喻之便是「畫虎不成反類犬」；反之，金庸的武俠小說，運廣長舌，寫照傳神，點綴渲染，躍躍如生，讀之必醉，一代武俠宗師之名，當之無愧！
金庸生於一九二四年，如今已是九二松柏老人，日夕蟄居家中，看書自娛，不問世事，願他老人家長壽。
我從沒翻譯過司馬遼太郎的小說，至今引以為憾。當然，沒翻，不表示沒看，讀的不多，印象最深刻的是走偏鋒的《幕末》（電影《暗殺》，丹波哲郎、岩下志麻主演），我打心底喜歡上小說中那位外冷內熱、神出鬼沒的幕末武士清河八郎。司馬小說最大特色是具有明顯主題，在日本稱作「主題小說」，日友華房良輔釋其旨云：「主題小說者首先便是定有主題，登場人物全為配合開展這個主題而創造，厭惡它的人會批評憑空揑造或說人物如同操線木偶。不過由於故事易懂，許多讀者都愛讀。」司馬自己也說過——「歷史小說者，史實的人物是主角，絕不能沿着主題任意描寫，因此我不採用演繹法，而改從史實抽出主題的歸納法。」又說——「《燃燒吧！劍》裏的主角土方歲三，讀者千萬不要誤解他為歷史人物，他只是我筆下創造的土方！」這就是說尊重史實，人物也會有所加工，在性格上作出合乎情節發展的元素，添枝加葉，盛茂多姿。
司馬是大作家，稿費極高，他自揭其秘，六十年代月入稿費一百萬，是當年首相月薪的四倍。其時司馬精力旺盛，一手寫三個連載，《龍馬行》、《燃燒吧！劍》、《盜國物語》，產量之豐、之精，同期的推理大師橫溝正史也自嘆弗如。小說以外，司馬最膾炙人口的作品便是在《朝日新聞》連載的《漫步街道》，用字不多，浮枝盡削，古艷自生，洵為傑作。司馬晚年接受《朝日週刊》記者訪問時，評價自己的作品，謙虛地說——「我大抵不具備作為作家的條件吧？我沒有自我。」那就是說他寫的並非那種自我膨脹的私小說，他是一位將自己壓縮至「空白」的作家，這是我們讀司馬小說時最該留神的地方。一九九六年，司馬遼太郎去世，得年七十三。當今小說凋零，文壇霧罩，金庸、司馬那樣的巨匠，豈會再有！