《十年》獲獎，真正值得香港人深思的，是爾冬陞導演所揭示的自我審查，到底如何侵蝕了香港電影業的自主？
主權移交前，香港電影業以華南文化圈（港澳台星馬）為腹地、面向全球華人巿場，建立了東方荷李活，也成就了我城的文化軟實力。主權移交後，CEPA帶動了合拍片潮流，卻成了香港電影的催命符──龐大的中國大陸巿場所附帶的，是大陸當局對題材的審查和限制，結果當香港電影業一頭栽進大陸巿場後，香港電影亦變得不再「香港」，日漸失去以往的本土題材及特色。
經濟吸納（Economic co-option）以外，自然也少不了政治吸納（Political co-option），成龍（全國政協）、洪金寶（雲浮巿政協）、曾志偉（江門巿政協）、周星馳（廣東省政協）等明星，以及洪祖星（南平市政協）、吳思遠（上海市政協）、唐季禮（雲南省政協）等電影人，一個接一個走上廟堂，更不要提林建岳（全國政協）等電影投資人了。「中國因素」──由北京所構築的「跨境權力網絡」（Cross-border power network）──籠罩香港電影業，這就是爾冬陞導演所揭示的自我審查背後的政經脈絡。
香港電影業是一面鏡子，映照我城的困局。當香港電影界被「中國因素」吸納了，我城的文化自主也就失去了；同樣地，當香港經濟各行業被「中國因素」吞噬了，我城的經濟自主也同樣消逝。誠然，香港永遠無法完全排拒「中國因素」，但假如香港的定位只是「中國香港」，而不是「世界香港」的話，失去了經濟自主和文化自主之後，即使有一天真普選實現了，香港也不可能真正自治。
要自立自主，香港需要的不單是政治革新，更需要經濟和文化上的革新。
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方志恒
《香港革新論》主編