我們這些一年到晚飄流海外的游牧民族，中原意識雖然薄弱，陽關的正確地理位置何在也不清不楚，但王昭君的故事一樣引起深深共鳴──不不，不是因為和她一般，有被奸人陷害以致花容月貌埋沒後宮的慘痛經歷，也並非住在鬼佬雲集的地頭迷戀遙不可及的亞洲男，一聽到「身在胡邊心在漢」就傷心落淚，而是紅線女七十年代末的錄音實在太好，無遠弗屆的藝術感染力令金石為開。八三年底回歸香港，又遇上她推出《昭君塞上曲》，那時的隨身聽硬件叫Walkman，我買了單曲卡式錄音帶，同一首歌A面她本人演唱B面換上她女兒紅虹，物質匱乏的年代，除了離開三藩市前央A特製的鍾妮梅藻精選之外只有這餅，天天下班後坐小巴回置富花園反覆聽，活生生明白了何謂日久生情。
藏在記憶庫的童年國語時代曲，包括熟極而流的《大江東去》和《熱烘烘的太陽》，梁萍的《昭君怨》從來不敢高攀，越唱越快的節奏太令人自卑，倒也過耳不忘。她自己重錄的《王昭君》傾於高雅，數年前偶爾在網絡的順風站兜截，總覺得少了點緊張刺激，直到上次在專欄提起《春來人不來》，讀者通知新加坡出了她的復刻鐳射碟，找來聽才恍然大悟：我當時聽的是以「怨」結尾的初版，用內地流行話語形容，比較「接地氣」。靜婷的《馬上琵琶》顯然以這首金曲為藍本，不但歌詞大同小異，一疊一疊聲聲催發的曲調也如出一轍，網絡二十三條通過後唯恐天下不夠亂的控制員執正嚟做，不但它肯定遭殃，恐怕連梁萍的原版也難逃一劫：調子取自粵曲！