環球唱片出版「膜拜好時代」系列以來，最奇特最冷門的復刻不會不是姚莉的《琵琶記》，那個貌似由當年全城最熱插圖家高寶繪畫的封面，連我這種自命資深的侏羅紀歌迷也沒見過，其珍貴可想而知。視戲曲為牛鬼蛇神的新派人，不能想像五十年代末六十年代初銀幕多麼熱鬧，齊放的百花既來自欣欣向榮的新中國，也不乏香港本地土產，那一頭《天仙配》《梁山伯與祝英台》唱個不亦樂乎，這一廂方興未艾的粵劇歌唱片鑼鼓響徹，商業頭腦靈活的邵氏兄弟還要加把口湊熱鬧，二次創作將黃梅調帶進大都會。《江山美人》在東南亞的風行，今日的票房冠軍《星戰7》望塵莫及，最起碼，它在唱片界的斬獲，就足以令John Williams羨慕嫉妒恨，家家戶戶戲鳳男女老幼齊齊扮皇帝的盛況，彷彿持續不散的嘉年華。
所以六二年百代推出一張姚敏李雋青改編元朝名劇的唱片，一點也不值得大驚小怪，奇就奇在它不是任何電影的原聲帶，而是一個只存在於音域的概念。趙五娘賣唱尋夫的故事，李翰祥他們為何不感興趣不得而知，但靈感來自越劇的旋律，則肯定與大氣候背道而馳──傳說當初邵氏計劃向戲曲天地進軍，劇種搖擺於越劇和黃梅調之間，結果後者勝出，接下來如何，已經寫進歷史。長城公司則原汁原味拍了越劇《金枝玉葉》《三看御妹劉金定》和《王老虎搶親》，明星主演名伶代唱，可以歸類為變相舞台紀錄片，這張《琵琶記》則極富實驗性，曲調走的是《梁祝小提琴協奏曲》路線，移花接木另創新腔，唸白卻用了京崑那一套，和傳統越劇截然不同。