【本報訊】在大學教視覺藝術，半生與梵高、畢加索打交道，但他愛煞的，卻是總被標籤為市井的港產功夫漫畫。14歲那年，向黃玉郎自薦，兩度輟學入行。40年過去，漫畫家沒當上，卻念念不忘。「寫呢本書，當還自己一個心願。」香港有流行音樂和電影的文化研究專著，為何影響一代人的港漫，只剩每年動漫節逼爆玻璃的紀錄？花逾3年時間，記下半世紀港漫興衰，將公仔書帶進大學課堂，他是《功夫港漫口述歷史》作者黎明海。
記者：呂麗嬋
「好擔心再唔着手整理會太遲，因為好多漫畫，根本唔會記載出版年份；甚至連漫畫家自己嘅手稿，都唔會收藏，咁對於學術化嘅系統紀錄，係一場災難」。著有《藝展視談》及《現代西方繪畫賞析》等個人學術專著，54歲的浸大視覺藝術院副教授黎明海，半生鑽研高雅藝術，策展頂尖藝術展覽，對盛極一時卻逐漸被時代湮沒的功夫港漫，他有一份情意結，希望為它補白，留下一筆。
五百多頁、厚如字典的專著，單資料來源的註釋已有數十頁，是與研究專隊合作的成果。一絲不苟，只因曾幾何時，以畫公仔為業，是他的夢想。「對於60、70年代出生同成長嘅一代，睇公仔書係最美好嘅集體回憶。」把漫畫書出版的日子，視為每周大事；站在報攤半天，只為買得一本《李小龍》或《小流氓》，先睹為快。回到家，臨摹精采場景自我陶醉，然後把「傑作」投到漫畫內的讀者園地，忐忑期待被刊出的喜悅。
當年留宿公司席地而睡
六兄弟姐妹之中排行第四，父親是燒焊工人，家住徙置區，「身邊好多人讀到中三就冇讀」。輟學做童工，在那個年代很普遍，「最先向黃玉郎叩門，我最記得，佢出嚟應門時，仍一身睡衣裝束」，北角的漫畫社，既是辦公室也是黃玉郎的家。其後轉投上官小寶，正式入行，「做助理月薪$250，解決三餐都有問題，一班師兄弟就喺公司留宿，根本冇分返工放工時間」。
夜晚在公司攤開紙皮席地而睡，「冇嘢好輸」的浪漫，一班14、15歲的孩子，離家追夢，有人畫出彩虹，而早熟的他，卻看到天外有天，「嗰時馬榮成係同門師兄，每次一瞓醒，就見到佢喺度畫，嗰時我就諗，論勤力我唔夠馬榮成，論天份又不如馮志明，好難超越佢哋」。打開別人的畫冊，心裏涼了一截，自覺不如，加上1975年通過《不良刊物條例》，行業形象插水，前景不明朗，窮家孩子早熟，再熱情都好，仍得為前途打算，回校繼續讀中三，後無退路，「既然畫漫畫嘅路唔通，只好發憤讀書，嗰時仲有中三淘汰試，成績唔好就冇得讀」。哪想到平時上堂畫公仔多過聽書的他，一發力非同小可，過往「掹車邊」升班，中三不單無被淘汰，還考上預科，1987年更考獲獎學金，在英國利物浦大學以一級榮譽畢業，之後完成碩士、博士課程，出版視覺藝術的研究專著，在評論界成一家之言，已是後話。
走訪本地第二代漫畫家
在另一範疇奮戰，但他直言，40年過去，從無忘記這個陪伴自己成長的行業。「每次經過報攤，見到薄裝漫畫，仍會買嚟睇。喺英國讀書，最開心係媽媽寄一箱薄裝漫畫過嚟，去郵局捧回家嘅快樂，到𠵱家仲記得。」昔日的師兄弟各有代表作：馬榮成的《中華英雄》、謝志榮的《鐵血英雄》，還有馮志明的《刀劍笑》。由行業一分子變成普通讀者，見證港漫每期高達廿萬冊銷量的黃金年代，也見證行業大倒退，為生存滲入鹽花落得包膠袋收場。
就連那些年的師兄馬榮成，亦宣佈封筆，結束連載24年的《風雲》；功夫港漫開到荼蘼，到達沒人關心死活的地步。凡此種種，他不諱言，心情複雜。「點解盛極一時嘅功夫漫畫，會如此沉淪？」不忍無聲消逝，3年前，他一方面向藝發局申請撥款，一方面與出版社接洽，走訪默默耕耘的「第二代」漫畫家，並透過不同渠道，找回不同年代的業界人士深入訪談，搜集由60年代至今的港漫資料，利用公餘時間，以口述歷史方式，做系統化研究。在大海投進一粒小石頭，浪花再小到底仍是浪花，熱血教授如是說。