中國的鬼故事都講歷史，因果關係緊緊地扣在這個類型上。張家輝似乎特別喜歡這種舊式的鬼古，好像從古老的陰暗角落裏，永遠存在過去的冤魂。《陀地驅魔人》是他做導演的第二部鬼片，這回電影裏鬼的歷史被延後至較近的七十年代，但仍然充滿了真正的陀地風味，來自上世紀七十年代的情懷，鬼魂一般糾纏在張家輝的電影中，如果以年齡計，張家輝起碼後我們一至兩代，為甚麼他們跟我們一樣有同樣的年代懷舊？實在是我很有興趣想知道的，是中產階級對過去艱困童年的陰影？還是它有一份我們都可感覺到的情懷，或者美學的感觸？
郭富城在新片的造型告訴我們，我們如今的電影主角以年長為榮，白色的頭髮和鬍子，令我們的角色隨着電影的懷舊，產生了圖騰。我覺得這部電影內張家輝全白髮的造型，和郭富城的造型，有點《花樣年華》像那些色彩繽紛的旗袍，只是大家追求的階級感覺不同，其作為一種時代的圖騰之一。
大概只有張家輝能拍出這麼陀地的味道，又能夠保持商業電影的華麗，像掛在牆上美麗的古老徙置圖片。電影不只是外表很陀地，故事中的人物也足夠陀地味道，只有香港人，只有明白低下階層生活的人，才拍得出那份感覺。就以張家輝這個驅魔人角色7歲時跟母親搬進去的那間鬼屋，極重的六、七十年代佈置，但比較陰沉打燈的方法不是要顯示這間屋的美，而是要那種華麗而保持古老凶宅的氣氛。
單親孩子的故事，將父系擺在奸陰的地方。正如電影內所述，即使是親人都不能夠完全相信，親族帶來的童年陰影，到後來全由女性來解決，父親只會盲目地想報仇。而現實生活主角的兩個老友不是沒有義氣的黑社會兄弟，便是儍兮兮的茶餐廳老闆之子。
那個人鬼戀的故事，張家輝有神來之筆，竟然拍得像現實生活般，消除了人和鬼之間的分隔，只是到最後還是逃不過老土的分離對白。也許這樣才夠陀地吧？張家輝有很大的進步，繼續努力！
撰文：仰止