曾訪問香港著名旗袍師傅劉安慶，他可說是電影美術指導張叔平御用旗袍師傅。張叔平向來對旗袍素有研究，即使只是一條觀眾看不見的底裙，張依然講求傳統服飾的原汁原味：黑色雪紡底裙不僅全人手縫紉，更以傳統扭扣的做法代替現代的拉鏈，底裙底還加上一條蕾絲。這正是一種對美學的完美追求。尤其欣賞一齣電影，電影服飾是絕不能忽視的，從其細節，對如何襯托人物性格、故事情節有莫大幫助，也反映到導演處理電影是如何嚴謹。
以服飾拱托故事情節
最近我看了一套維多利亞時期、歌德式的驚慄電影《血色莊園》，由Kate Hawley設計的電影服飾，同樣講求人手刺繡的傳統手法，呈現維多利亞時期的感覺。
故事講述一位沉迷寫作鬼古的美國新時代年輕富家女Edith，開初就以一副傲慢、聰穎敢言的另類女性形象出現，嫁給窮光蛋發明家Thomas，搬往英國陰森山莊，墮入丈夫及其古怪姐姐Lucille的陰謀中。我比較討厭古裝電影單以蕾絲、ruffles堆砌服裝就算「復古」，反觀《血色莊園》裏的服飾，則很配合佈景色調，能突顯電影兩個章節的氛圍變化。上一節發生在美國的夏天，充滿朝氣，熱熱鬧鬧，Edith以黃金色、泥黃色的衣服拱托出她對生活的嚮往；下一章節踏入故事高潮，以滿地冰雪、陰森大宅拱托出Edith內心對陌生環境的恐懼。以有點精神失常的Lucille為例，她的裙子以單調、凋謝的葉子拱托出她的陰森和下場，其服裝刺繡更與屋子裝潢如出一轍，導演說：「在很多意義上，她是把屋子穿到身上去的。」又例如，當Edith踏入大宅，生命岌岌可危，那刻她穿上白色薄紗睡裙，導演成功把她塑造成如蠶繭般脆弱，同時又呼應電影先後以充滿生命力的Edith喜愛的蝴蝶和自小與飛蛾為伴的Lucille的一大對比。再例如，Lucille住在大宅中時穿的服飾，Kate Hawley用古老打褶法人手縫製，讓服裝擺動時像極昆蟲翅膀，當Lucille靠着陰影，像極一隻附在牆上的飛蛾。
維多利亞服飾中的現代設計
人物性格塑造方面，Kate Hawley也花了不少心思，不是獨沽一味的維多利亞式復古，當中也滲入現代化設計，藉以表達Edith在那年代是新時代女性。Edith一出場，當她拿起筆或看書時，就會戴上一副金絲眼鏡，讓觀眾知道她是一位欲建功立業的事業型女性，而非其他二打六式貴婦。Kate Hawley也以花作為Edith服飾的主題，以象徵「富足和豐盛……她大方的性格。」我特別喜歡Edith在草園上穿的一條半截長裙，其腰帶像攬住纖腰的一對手，與本地設計師R1476以舊手套設計的腰帶極相似，除其摩登設計讓人眼前一亮，同時又象徵Edith表面看來獨立、有不怕靈異的勇敢個性，但其實心底裏也需要被保護的。
老實講，電影發展至末段，我心想：「點解套戲咁長？睇咗咁耐仲鋪排緊？」雖然電影故事的鋪排、前文後理的解釋稍有缺欠；而且觀眾現場朋友反應，驚慄位屬於「BB辣」，驚慄位變笑位，幸有佈景、服飾營造氣氛搭夠。
記者：陳芷慧
電影資料
片名：《血色莊園》Crimson Peak
片種：驚慄、愛情
語言：英語
片長：118分鐘
級別：IIB
YouTube： https://youtu.be/nw2000_VJxQ