或者是我偏心，總覺得日本的電視好看，連帶認為受他們影響的台灣綜藝節目，也遠遠拋離其他華語媒體的同類製作──講開又講，近日楊導一篇大作被台北某機構轉載，編輯要求將「中國影壇」改為「華語影壇」，很令養在半山區的新晉業餘作家不悅，古道熱腸的我聞訊連忙勸解，這似通不通的名詞自六十年代以來在南洋已成習慣，既然入鄉不妨隨俗。架樑這一頭剛剛做完，那一頭收到幾經艱苦托有力人士找來的《三聯生活周刊》張愛玲逝世二十周年紀念專輯，翻開來拜讀打頭陣的《一種傳奇兩重敘述》，左一句「華語文壇」，右一句「華語傳奇」，卻又眼冤到無以復加：大佬呀，人家靠一枝筆寫出春天和秋天，又不是口頭文學說唱藝術，華什麼語嘛，名正言順用「華文」不好嗎？不過當然，在她這特殊個案，「華文」還是不妥，恐怕只有氾濫成災的「華麗」才勉強配得上。
早前梁文道一篇談何謂中國人的文章，指「在東南亞幾個國家裏頭，『華人』會是個比『中國人』更常用也更『政治正確』的表述」，言之雖然成理，我看了還是感慨萬千──完全和內地熱血憤青夾纏不清企圖「擴展版圖」的荒謬無關，而是南洋華人的華語着實令人羞愧。善良的社會評論員老是往好的一面想，把混雜大量方言和外來語的使用方式譽為健康的進化，就像當地人都是二次創作天才，不費吹灰之力替僵化的語言注入了無限生命力。真相是，腳步浮浮的拉雜成軍基礎根本沒有打好，東拉西扯廣納百川並非深思熟慮的取長補短，因陋就簡兩頭不到岸，一種對語言的搪塞和不負責任。