《激流四勇士》另一樣令人印象深刻的，是點綴全片的班卓琴配樂，名叫《Dueling Banjos》的主題曲不但聽出耳油，而且與劇情不可分割──後來遇害的主角初進森林，和一個貌似智障的當地人互相彈奏，記得那時有篇影評指長相清奇、看不出實際年齡的後者是死亡象徵，小朋友信以為真，這回重看額外留神，卻完全不以為然。只覺得隱喻的是一種超越文明的心靈交往，類似越劇《西廂記》袁雪芬唱的「他曲未終，我意已通，分明是伯勞飛燕各西東，感懷一曲斷腸夜，知音千古此心同，盡在不言中」。不過兩個素昧生平的麻甩佬透過音樂比劃，較接近狹路相逢的武林中人見招拆招，當然不像普救寺後花園的崔鶯鶯和張生纏綿，才子佳人處於烏燈黑火伸手不見五指的環境，只好將眉來眼去托附在音符。
無巧不成書，隔了兩天看同期的《大丈夫與小人物》，由卜戴倫唱作的配樂竟有異曲同工之妙，但戴倫追隨藍調及民歌敘事體的傳統，比純音樂的班卓二重奏更入俗耳。最重要的是，他移船就磡吟唱西部傳奇大賊的經驗，催生了收在一九七五年出版那張《Blood on the Tracks》的《莉莉，露絲瑪莉和紅桃積》，而這首雞啄唔斷的長篇敘事詩，又教人直接想起柯翰的《陌生人之歌》。這就暴露了七十年代兩部最具創意的新派牛仔片的血緣關係：《陌生人之歌》是《江湖豪客俏佳人》的靈魂，森畢京柏就算不肯承認，我們也會一口咬定他受過羅拔阿特曼影響，所以才在承續《流寇誌》的血光之餘，注入了不存在DNA裏的溫柔。