一直以為出版業經營困難是香港獨有現象，亞洲國家，至少台灣的書巿相當蓬勃，日本就更不用說了。日本暢銷書作家村上春樹、東野圭吾等作品印數閒閒地過百萬冊，後來跟業界人士談起，才知道書巿經營之困難，絕非一朝一夕一地之事。台灣巿場比香港大得多，但新書首印數目跟香港差不多，且加印者寥寥。
東野圭吾近期作品《歪笑小說》寫的正是出版界故事，原來在日本，即便是剛在文壇冒起的新人獎得獎作者，首印數目也很保留地以4000本為主，而很少有人加印。相形之下，香港出版社首印2000本就不算失禮了，畢竟讀者數目和閱讀風氣相距甚遠。
出版社遴選作品，不看作品好壞，只看作者是否暢銷書作家，讀者慣性購買，於出版商，這是最安全的生意。所以編輯的責任是想盡辦法從暢銷書作家那兒拿到手稿，為此絞盡腦汁，投作家所好，再不堪的舉動也做得出來：在火車站月台當着眾行家的面向暢銷書作家下跪叩頭、在作家喪禮上擦拭墓碑、為邀稿向作家求婚、為投作家所好陪作家玩滑板而摔破腦袋……
可見日本的出版業也很艱困，為新人出書要承受太大風險，以致於出版界故步自封，爭崩頭向暢銷書作家邀稿。日後業界青黃不接，出版業的前途更黯淡。