不是我賣花讚花香，法國人縱使個個天生是戲子，演技爐火純青到演什麼似什麼，然而論「夾口供」的藝術，造詣和我們還是有一段距離。從五十年代的歌舞片到六十年代的黃梅調，幕後代唱普遍過家常便飯，往後電視綜藝節目的咪嘴，更幾乎是想當然的，鏡頭前張開的不管是櫻桃小嘴抑或血盆大口，事先收錄的聲音都盡善盡美，甚至職業歌手紅館開個唱，間中亦毋庸浪費肺能量，工多藝熟手到拿來，不像論論盡盡的鬼婆鬼佬，一唱雙簧便手騰腳震紕漏百出。崇尚寫實的新浪潮崛起後，鵝公喉雞仔聲傾巢而出，電影界配音人員一度面臨失業，幸好近年合拍片抬頭，普通話講得七零八落的港星不得不尋求靈活舌頭扶持，配音業春風吹又生。譬如上畫不久的《三城記》，預告片裏劉青雲親自唸出的對白雖然只得數句，卻已經聽到我心亂如麻，得悉正片聲帶換上字正腔圓男聲，真教人鬆一口大氣。
我們的明星才不像梅麗史翠普那麼戇居，為了口音不含雜質追隨老師苦練三五七月，又沒有梁朝偉拍《悲情城市》的好運氣，得到體諒的導演肯把角色毒啞──說出來慚愧，阿偉仔因此被我誤會缺乏語言天份，直至看到王家衛影碟的花紅訪問，才驚覺原來英語講得非常好。至於戲曲片，則完全遭冇嗰樣整嗰樣的楊凡做壞規矩，《鳳冠情事》開了現場收音先河，耳朵一下子上了天堂，誠如《半生緣》的曼楨話齋，「我們回不去了」。他老先生之前的《遊園驚夢》，王祖賢宮澤理惠嘴巴和聲音不停玩捉迷藏，據說當年被明察秋毫的張艾嘉罵個狗血淋頭，真是大快人心。