怎樣才是好的繪本，其實不應只由書評人去決定，應該更多聽聽繪本創作人的現身說法。
《繪本原創力》一書介紹台灣本土的繪本創作者故事，除了創作經歷外，更多是談論創作心得，由他們的角度去解答甚麼是好繪本。書中擷取了老中青三代創作者共十一人，年紀最大是八十三歲的鄭明進，最年輕的是本欄目介紹過四十二歲的劉旭恭。台灣是華文出版繪本最蓬勃的地區，由五十年代開始已有出版，1989年徐素霞憑《水牛與稻草人》，已代表台灣第一次入選意大利波隆納國際童書原畫展。
對於台灣繪本創作者的故事，有幾點觀察，可以同大家分享：
一）本土性：
在眾多作品中我發現他們都有一個共通點，就是立足於台灣。主要原因是早期的創作人認為繪本是為了孩子的基礎教育，所以除了文學性創作外，也有以科普、地理為主題，用有趣的說故事方式介紹台灣動物、昆蟲、山川、原住民及舊日生活等。
二）故事與哲理並重：
創作人曹俊彥認為繪本並不只是要精彩的圖畫，創作人必須懂得說故事、改造故事。故事有時比插畫更重要，因為說故事技巧及角度是一切創意的根本，另一位創作人劉伯樂認為「好的圖畫書就是讓人看了有感覺的作品」，感覺可以是來自對生活細節的觀察，用插畫表達出來，也可以是來自故事本身，隱藏令人回味再三的「哲理」。
三）持續創作、突破自我：
書內介紹的繪本家都是努力不懈地創作，不斷修正及改進，而作品風格也持續轉變，例如《北京遊》、《香港遊》的作者孫心瑜，便思考將photoshop繪畫與水彩筆兩種創作方式合併。
《繪本原創力》帶出了另一個值得我們深思的問題，就是童書本土在地性格的重要性，香港大部份童書是翻譯或直接由外國進口，本土創作不成氣候，也欠缺本土特色及在地的人文關懷，對孩子來說，全球化已是他們生活一部份，假如未能立足於本土，瞭解自己的歷史、文化、生活，將又怎樣可以找到定位，面向全球呢？
希望香港會有更多本土題材的繪本面世，建立香港人的身份及認同，要由孩童時代開始。
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撰文：鄺穎萱
編輯：陳漢榮
美術：楊永昌