看過「聶隱娘」之後，你會明白何以拿到的是康城最佳導演獎而不是最佳影片；看得出侯孝賢的苦心經營佈置，畫面淡雅古樸，有如一幅幅水墨畫，真正是以深厚的功力凸顯出視覺效果的純電影畫面，讓整部電影不落俗套，空靈之氣逼人而來。
但是講到用一篇唐朝筆記一千多字傳奇小品；一個無從稽考的人物，而去拍攝一部耗時十年的古裝武俠片，的確考起導演功夫，觀眾看到除了上述的成就以外，影片並不能算是成功，尤其隱娘角色，有如一個影子、一個幽靈、一個淡出淡入的古裝美女，在她師傅口中，她成不了真正的刺客，因為心中那一念之仁，見父子融融之際不忍心下手；見兒時伴侶的宮廷美嬌娘有孕亦心生憐惜，凡此種種人性流露，與她十歲之後與道姑學武藝，盡得真傳，殺人如探囊取物，聲色不動的後天訓練不同，她已有了自己的覺悟。
舒淇的造型飄逸出塵，然而師傅道姑卻面團團、唇紅紅，動靜如普通師奶即台灣人俗稱的歐巴桑；群山環抱靄靄四合的水墨畫場景中這樣一個女人未免太煞風景，而聶隱娘行走之際如小女子一名，怎樣也不似一個武林高手，尤其上山和師傅對話之前那幾步路走來不僅沒有武功還擔驚受怕似的腳步浮浮而不輕快，這些都是不可原諒的瑕疵。
看刺客聶隱娘，令人懷念「一代宗師」那戲中人物的性格分明，有血有肉，像宮二的角色，比諸聶隱娘的舒淇，難為她再小心翼翼戲也出不來，侯導對這個語焉不詳的人物，再醉心投入也給不了她生命，奈何。