張愛玲作品中，最被低估的公認是電影劇本，五年前香港電影資料館一番好意出版《電懋劇本集》，除了下落不明的《紅樓夢》全部收齊，雖然「並非源自她的手稿，而是電影公司當年已經謄錄的油印本」，畢竟也算一樁盛事，結果坊間幾乎完全沒有迴響，平日唸唸有詞祖師奶奶長祖師奶奶短的所謂張迷不察覺還罷了，熱衷開壇作法的學者專家竟也不聞不問。今年四月上海展出《太太萬歲》手稿，據稱共有一百三十五張稿紙，包括初稿、分場及與導演的書面交流，且被陳子善教授鑑定為大陸僅存的四九年前張氏作品真跡，激起的卻只得三兩篇新聞報導，迄今未見學術界深入研究。這樣的冷漠教人驚訝，就像庶出的兒女永遠被視作野種，一輩子進不了祠堂，難怪鄧小宇老實不客氣將她這方面的耕耘籠統歸納為「文丐」所為，幸好當事人已經眼不見為淨，否則必定又要「傷心慘目」了。
但是，低處未為低，譯作比劇本更遭普通讀者忽略，連我這種汁都撈埋的大胃王，也是直到最近才正正經經拜讀早就出土的《海明威論》，羞愧得汗流浹背。七六年宋淇發表《私語張愛玲》，曾經提供珍貴線索：「一九五二年張愛玲由滬來港，初期寄居於女青年會，靠翻譯工作維持生活。據我所知，她前後替美國新聞處譯過海明威的《老人與海》、瑪喬麗勞林斯的《小鹿》、馬克范道倫編輯的《愛默森選集》、華盛頓歐文的《無頭騎士》等」，當時我還恍然大悟，怪不得小時候讀《老人與海》津津有味，和一般翻譯小說的生硬苦澀判若雲泥，真是名家一出手，便知有沒有。