張愛玲筆下的大笨鐘，李安當然企圖搬上銀幕，款式的確是斗篷，面料也不錯是黑呢，印象中最關鍵的配件卻不起眼，欠缺書裏的土豪色彩，絲毫起不到炫富作用：「淪陷區金子畸形的貴，這麼粗的金鎖鍊價值不貲，用來代替大衣鈕釦，不村不俗，又可以穿在外面招搖過市，因此成為汪政府官太太的制服」。朗芳女士那件貌似啟蒙上海師傅的作品，我老遠就望見領口的黃金鎖，其誇張雖然拍馬趕不上楊凡先生那些光芒四射的襟針，倒肯定是設計的焦點。駱駝色羊毛針織，長度蓋過臀部，中國的闊太恐怕嫌棄，一來顏色不合胃口，「也許還是受重慶的影響，覺得黑大氅最莊嚴大方」，二來她們沒有入屋寬衣習慣，穿件那麼長的外套打十六圈，不但累贅而且又村又俗，裁至及腰或更短合情合理。飾演易太太的陳沖「在自己家裏，沒穿她那件一口鐘」，可惜沒有為藝術犧牲，增磅營造「也仍舊『坐如鐘』，發福了」的視覺效果──又不是《狂牛》裏羅拔狄尼路那類有問鼎奧斯卡份量的角色，要求漂亮的女明星擴充下圍簡直禽獸所為。
我有點懷疑，張愛玲媽媽的衣櫃中，可能有朗芳出品的時裝。從《對照記》搜羅的幾幀相片所見，她的氣質和品味極適合這牌子，三十年代中旅居巴黎，不會沒有參觀過遠近馳名的店鋪──當時她經濟很鬆動，購買高檔時裝毫無問題，更何況本來就「是個清高的人，有錢的時候固然絕口不提錢，即至後來為錢逼迫得很厲害的時候也還把錢看得很輕」，「一九三六年她繞道埃及與東南亞回國」，在郵輪上吃飯跳舞總要穿得光鮮體面的。