別見我開口埋口基基基，便以為逢同志電影都裙拉褲甩仆去捧場，說出來失禮，其實大部份我都敬而遠之，有欣賞大隻仔的需要寧願搵杜達雄。譬如來自韓國的《男朋友．男朋友》，講校園欺凌手無縛雞之力的弱勢族，縱使暗戀學長垂涎書友的賀爾蒙澎湃日子離我已經很遠很遠，鑑於同是天涯淪落人之誼，本應張開臂彎熱情擁抱，但一想起導演李宋喜前作《愛，不悔》我就打冷震，圈外人興致勃勃打算觀摩，我都忍不住規勸小心慎入。不是因為幸運身處允許多元成家地帶，就看不起同志地圖上的第三世界國度，也並非缺乏同情心和基本關懷，只是目擊古舊社會制度下各種委屈求存，不能沒有耐性和隻眼開隻眼閉奇功，張愛玲說文藝溝通心靈的作用有兩種，「道人之未道，看了使人想着『是這樣的』；再不然是很少見的事，而使人看過之後會悄然說：『是有這樣的』」，我們這些沒有內涵的急躁派只懂得疾呼「咁都得？」，像那年看婁燁初探同妻文化的《春風沉醉的夜晚》，混賬的男女男關係便乾脆膠着成了「嬲」字。
先前原叫《Test》的美國獨立製作在巴黎公映，片名改成《三藩市一九八五》，白頭宮女情意結一觸即發，興高采烈化作花的靈魂回去尋找從前的自己，結果發現地址再對也沒有用，電影真的不是誰都可以拍的。自從上世紀九十年代初New Queer Cinema被宣告誕生，包庇了一批創意不足基情有餘的編導，政治正確但電影感欠奉和掛羊頭賣狗肉的睇肉同志片大行其道，近年雖然趨於平淡，餘孽卻仍然隨時可見。