一本童書可以橫跨150年，歷久常新，究竟還算不算是童書，抑或已成了一個文化現象呢？我說的正是今年150歲生日的《愛麗絲夢遊仙境》（Alice in Wonderland）。在四月，博洛尼亞國際童書展中，大會為此舉辦專題展及研討會，英國郵政發行了專門紀念郵票，設計師Vivienne Westwood及草間彌生設計了特別紀念版書籍，相信沒有一本童書會得到這樣的地位。愛麗絲故事之所以有此魅力，是因為作者Lewis Carroll超乎常人的想像力，令到不同年代、不同年紀、階層的人，都找到閱讀的樂趣。
在心理分析流行的三十年代，佛洛依德學派視此書為心理分析的案例，試圖找尋出各種象徵性隱喻，在六十年代嬉皮士迷幻世界中，他們視此書為「丸仔」文化的秘笈，甚至一口咬定作者是癮君子。而在本地最近引用故事人物作政治比喻的，就是財政司曾俊華，他用了續集《愛麗絲鏡中奇遇》Humpty Dumpty這個由高牆摔下的雞蛋人諷刺政客玩弄文字語言，引起傳媒揣測他究竟要諷刺誰？
這本童書近幾十年正朝向學究式研究進發，猶如《紅樓夢》研究一樣，從各式人物、情節中索隱，發掘微言大義。我自問沒有太多理論去分析這本奇書，因為多年來最令人沉迷的，是那些古靈精怪的角色。一開始，愛麗絲追趕兔子先生而掉進洞內，這一場已經很有電影感，然後那些變大縮小的各式藥物食物，紙牌人槌球，時間永遠停止在下午六時的瘋帽子叔叔，角色奇幻，充滿想像力，這是任何一本童書都必須具備的元素。至於情節，有些對小孩而言，其實是不太容易理解的，有些似今日網絡上流行的惡搞，無聊諷刺。作者創作奇特之處是將夢境與現實混為一談，角色忽然出現、又忽然消失，看似無厘頭，但又互相呼應，作者曾表示他是特意在結尾才點出這是一場夢境。
一百五十年後，《愛麗絲夢遊仙境》仍然是一本值得不斷翻閱的童書，而在眾多版本中，我仍然是選擇最經典的舊版，當年維多利亞女皇及王爾德也是看同一版本，至於設計師新版，還是留給那些潮爸潮媽吧！
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撰文：鄺穎萱
編輯：黃仲兒
美術：孔文彬