狄栢度在《貨車》被杜哈絲的突然沉默嚇窒，一時之間沒有「劇本」這張安全網作為依靠，走投無路之際不慎讓我們看見另一面，侯孝賢得睹恐怕醍醐灌頂──記得多年前他在訪問說，同一鏡頭不停重拍是為了破演員的所謂專業功力，讓他們在疲憊的時候露出本色，像間諜圈盛行的疲勞轟炸，雖然費時但效果可觀。身兼編導演三職的杜女士，或者沒有和新紮首席小生玩遊戲的動機，於真實和虛構兩頭來回散步，本來就是她拿手好戲，小說情節自傳段落互相穿插，把曹雪芹設定的假作真時真亦假發揮到極致；何況她是那麼一個百分百自我中心的法國女人，想做什麼就做什麼，喜歡幾時停就幾時停，怎會為發掘別人的潛質專誠煞車？「我在廣島什麼都看見了。」「不，你在廣島什麼都沒有看見。」演員遇到這樣的對白，肺能量和丹田雙雙束手無策，狄栢度以為帶他入行的恩師會特別關照，哈哈哈，傻得太可愛了。
影片以慳水慳力方式攝製，三扒兩撥搞掂，從前粵語片叫五日鮮七日鮮，但一切從簡而又鑽營出逼人作者氣質，還真靠肚裏的幾滴墨水，龍圖珠璣莫康時他們只盼快點收工嘆雲吞麵，道不同不相為謀。杜哈絲迷搭上這架《貨車》，未必一定抵達目的地，重要的是沿途山光水影，由《印度之歌》的湄公河畔逃回祖國的神秘美人，這次不但沒有名字，也沒有眼耳口鼻，司機可能是尚無發福跡象的大鼻子情聖，可能不是，一切靠作者說了算。它是一部沒有拍成的電影，以未來幻想式的句子，勾勒你永遠看不到的畫面，影史上僅此一家。