古巨基在《衝鋒車》內扮演一個正式的警員，但它坐的車卻是自行車，即單車是也。這代表了一種更民間的交通工具。身份的問題再次在這方面被搞亂，最重要的是他這個不受重視的警察，竟有金田一耕助，或者是加賀恭一郎的優秀推理能力，從現場會說話看到有人拿一些廢棄不用的警車，砌成一架假的警車犯案，並在整部電影的過程中，差點破壞了吳鎮宇等四個大佬的計劃。
這個不受自己的同袍重視，單人匹馬行動的警員，也像上一代，或者是鄉村警察式的，一個有人文主義精神的，而不是如今胡亂罵人打人的禽獸警察。可惜這種警察不合時宜，結果他能夠做甚麼？在戲劇上增加了一份懸疑的張力，和跟一個寓言故事內的幾乎都出現的碎碎念老人邵音音發生一段劇情。真正善良的警察現在只是理論上存在，實際上即使有也甚麼都做不了。
劉浩良導演完成了一部突破性類型的電影，成績是有目共睹。在一幫殺人不眨眼的，跟吳鎮宇四人撞橋的悍匪出現下，他還有餘力清楚交代整個故事，戲劇和笑位掌握得很準，完成度極高的作品。而我的所謂喻意到底是導演真有此想，還是我們附加的解讀，也許不重要，重要的是港產電影終於找到一部真正荒謬的電影。只是，我雖然不是個甚麼女性主義者，對於在電影內出現的女性實在是大男人主義的眼中受保護或會把你吃掉的典型。這種性別歧視實在是電影的思想大倒退，難道黑社會電影便是這個調調？或者男性眼中的寓言故事一定要有一個差點被強姦，賣雪糕的女孩？好的女人只能坐在虛幻的雪糕車內？又或者索性是個等待男人去救的女孩？一個像民間傳奇內的路邊神仙的婆婆？又或者譚耀文那個背叛的壞女人，更進一步是有份持槍打劫，又完全殺無赦，其實背叛了丈夫的女搶匪？
夜，總是發生一些難以想像的荒謬或邪惡故事。為甚麼一定要是夜？因為代表了黑暗？代表了無限可能？其實更重要的是，它還代表了我們日間沒有達到的幻想。很弗洛伊德吧？弗爺的書其實不是暢銷書嗎？非常精采的夢，可是當太陽升起來，日頭來了的時候，那架警車是不是應該失了蹤？當現實擺在眼前時，我們便應該要「夢醒」了呢？
撰文：仰止