曾經一度，荷里活和百老匯唇齒相依，三四十年代的歌舞片黃金時代，美國東西兩岸娛樂之都的從業員個個精曉千里傳音絕技，台上的輕歌妙舞為銀幕鋪展了黃磚路，夢工場的發揚光大把四十二街的風景傳遍全世界，你好我好悶聲大發財。媽媽輩讚不絕口的《出水芙蓉》縱使錯過了，但童年趕上《國王與我》和《南太平洋之戀》，仍然能夠第一手領教特藝七彩的瑰麗豪華，品味從此被洛可可污染，幾十年來努力清洗，可恨迄今殘餘暴發氣息，和崛起的土豪打個照面，有種站在哈哈鏡前的感覺。去到一九六五的《仙樂飄飄處處聞》，票房雖然一枝獨秀，片種查實開到荼蘼，流行音樂界的生態不但遭貓王徹底改變，卜戴倫和披頭四也已經接踵登場，比歌劇低半個音階的鬼揸頸演唱方式，只有衣帶漸緊的老皇后不離不棄，進步女青年連胸圍都一把火燒掉了，你總不能期望她們戴腰封吧？
今屆奧斯卡頒獎禮碰上嫁入豪門的見習修女強勢回娘家，也是合該有事，臨陣一腳踢走《我們都是這樣長大的》的《飛鳥俠》，不是正巧以百老匯作背景麼，不必諮詢風水佬，都計得出踏入羊年旺的是哪個方位。不過論致敬，本期《名利場》那篇茱莉安德絲基斯杜化龐馬專訪更中資深粉絲下懷，過盡千帆的他們畀面扮靚靚坐定定細說從頭，較諸請個紅歌女複製金曲矜貴多了，內文再咿咿哦哦三幅被，活着真好的喜悅無可替代。最感動的是搵齊當年飾演七小福的演員大合照，配上The kids are all right的標題，就像得悉舊相識冇穿冇爛，不費吹灰之力催人淚下。