顧名思義，《歌舞伎華之戀》故事以歌舞伎梨園界作背景，穿插的幾場演出有畫外音簡介，難怪一拉開序幕便深深吸引我這種插班粉絲。講開又講，迄今仍然有朋友聽聞我頻頻飛日做火山孝子，以為進貢血汗錢的地點是歌舞伎町，按捺不住的鄙視立即由眼角流露。初初不瞭解他們的反應，這次大Y得悉我愛吃炸吉列，推薦一間位於新宿歌舞伎町入口的茶漬店，去找找不到，卻發現日光日白路邊也有擴音器循環廣播，輪流以普通話和英語警告遊人「提防非法拉客」，不厭其煩解釋天仙局結構，不折不扣惡名昭彰唱通街，這才醒悟誤會我天天留連歌舞伎町的朋友為什麼會有那副強烈的表情。
所以請允許我非法拉客，半哄半騙誘導這些門外漢觀看《歌舞伎華之戀》。不不，並非半途出家的劇集主角天賦異稟，三兩下手勢便把正統演員的十年功學到七七八八，成為入門最佳教科書，而是畫公仔畫出腸的旁白，有助唔知頭唔知尾的新哥進入別有洞天的領域，就算不足以令他們上癮，起碼對熱情粉絲的迷頭迷腦多一分理解。打頭陣的《春興鏡獅子》功架犀利，東洋揈水髮比粵劇豪邁激烈，當年小津安二郎選了它作文化推廣項目，拍成唯一傳世紀錄片，絕對不是撞手神。《棒縛》講兩個貪杯男僕如何趁主人外出偷酒飲，貼錯門神的主角為了演出成功，不得不配合對方的脾氣和節奏，恰好正是戲中戲亮點，內應外合推進劇情。類似的夾敘夾議，出現在許鞍華的《黃金時代》引起大驚小怪，那其實是中國戲曲慣技，記憶力較強的影評人，大概沒有忘記華倫比堤導演的《亂世情天》也用過。