別以為基佬只會得𥄫男人，女色當前目不斜視，我小時候看見范麗夷光一樣樂不可支，散場回家拿本拍子簿勾勒她們袒胸露背的線條，着力把乳溝狠狠畫成重災區。那是一種臨摹奇景的節奏，將特殊的身體構造記錄在案，然而絲毫沒有攀爬懸崖的意欲，更不要說征服險峰後在山巒插上旗幟作勝利標籤的壯志。蘇菲亞羅蘭的洶湧波濤卻發現得很遲，因為初初看她演戲，是榮獲奧斯卡最佳女主角的《戰地兩女性》，銀幕下虔誠觀摩，銀幕上爛衫兼慘情，和慣見的艷星出浴歡樂時光大異其趣；接着來了遠赴俄羅斯拍外景的《向日葵》，千里尋夫的西洋孟姜女至情至聖，下半部峰迴路轉變了《半生緣》，一樣不是二話不說勤奮寬衣解帶的路線。直到後來在電影畫報翻出《昨天今天明天》那些身披厘士睡衣的劇照，才驚覺肉山藏妲己，同時醒悟鬼婆尤物並非一味慷慨剝衫那麼簡單，廣贈眼睛冰淇淋之餘還要附送演技，一掃兔女郎個個是無腦玩物的偏見，啟蒙了對女權的認知。 珍娜羅璐寶烈吉妲格局則比較接近傳統肉彈──誰教我一看就看見鹹鹹濕濕的《四美挑情》，簡直水洗不清。六十年代意大利非常流行幾段短篇砌成的雜錦片，大師小師共冶一爐，明星傾巢而出共襄善舉，這一部匯集了愛姬森瑪、蒙妮嘉維蒂、維娜莉絲和珍娜小姐，花紅柳綠任君選擇，可想當年的直界睇肉專家一定總動員捧場。只苦了剛剛開始接觸藝術電影的小影迷，這一頭在安東尼奧尼高不可攀的殿堂出現的女主角，那一頭跑進通俗喜劇販賣色相，入世未深不堪刺激，幾乎患上精神分裂。