烏菲齊畫廊展品之中，號召力最強的肯定是《維納斯出世》和《春》，拜倒仙女薄紗碎花裙下的波提切里粉絲左右逢源，站在中間不知道頭應該轉向哪一邊。我從來不過他的電，面對名作也一樣動容，明信片的畫面再熟悉，都禁不住驚訝印刷術永遠捕捉不到明麗顏色底下那層淡淡的哀愁，就像美人本尊帶着一點疲倦的皺紋，經過攝影師加工處理反而好心做壞事，無端端淪為美圖秀秀宮雪花的姐妹。而政治意識正確的男同志，最熱衷膜拜的自然是意大利藝壇基到出汁的兩大前輩，卡拉華治奧和米開朗基羅，恰巧他們在這裏的畫都不是方的而是圓的，教人自作多情聯想起「團圓」一類的字眼。
講開又講，起行前和加拿大朋友通電郵，他搭了一句「請代問候大衛」，回覆「露天的肯定會見到，室內的就未必」，想不到短短七天不但三尊一一看過，還去了米先生墓前致敬。烏菲齊的《聖家族》我更喜歡另一個名字《Doni Tondo》，唸出來像唱歌，同時沖淡了宗教味道，比較配合色迷迷眼球的焦點──實不相瞞，教科書雖然一再分析主題人物畫得如何精妙，我的注意力都集中在他們背後幾個言不及義的裸男，陶醉在陣陣青春誘惑裏。這次朝聖，剛好遇上小組圍觀，帶團的肥導遊用英語講解：「那些男子的存在，代表了人文主義……」哈哈哈，粉飾太平得太過份了，人什麼文嘛，分明代表畫家的慾望，那四副活潑的性器官，簡直演繹四季如春哩。當時米開朗基羅三十歲不到，正值賀爾蒙湧動的盛年，左手雕大衛的肌肉右手畫茄喱啡的小鳥，後人何必掩蓋真相？