《畢業生》還教曉我，世界上有一種文化叫美國猶太文化。和分不清亞洲人眼耳口鼻的鬼佬一樣，生長在南洋小島的我對洋夫洋婦的印象也很含糊，以為他們男的個個像辛康納利一般周身毛，女的不是柯德莉夏萍就是瑪麗蓮夢露，玉女和蕩婦之間沒有任何灰色地帶。荷里活的風花雪月通常不探索種族問題，《夢斷城西》首次令我醒覺紐約除了華爾街西裝筆挺的大白男人，還有深膚色的羅密歐或者朱麗葉，在比較雜比較亂的社區遙遙和主流抗衡。《仙樂飄飄處處聞》不錯展示了納粹黨的逼害，無奈小不點的個人歷史意識非常薄弱，散場後專心把動聽的插曲背得一字不漏，並未追究七小福星夜逃亡的真正理由。地平線忽然冒出有品味有學識的加州小資家庭，豐衣足食身光頸靚，言行舉止與格力哥利柏們無異，但眉梢眼角有別樹一幟的風情──這之前，唯一一次見到「猶太」這兩個字，是電影雜誌將某位據說生性孤寒的女星稱為「猶太公主」。
同期有一個李察班哲文，比德斯汀荷夫曼更集中演繹猶太小青年，不論劇情是發奮圖強抑或飽暖思淫，都入木三分充滿生活感。初登銀幕就演改編菲立羅夫的《情挑玉女心》，女主角是憑《愛情故事》大紅的雅麗麥陶，接踵而至的《出牆紅杏》和《鹹濕經紀》更奠定了賀爾蒙特別澎湃的小生形象，可惜當時未有高登網，否則勢必被捧為一路向西的屌絲男神。七二年羅夫最著名小說《Portnoy's Complaint》搬上銀幕，港譯《那個少年不多情》，男主角也是他──他和荷夫曼其實是安東尼柏堅斯的同類，勝在年輕力壯。