港視開台，觀眾勁讚，說《警界線》和《選戰》「很有電影感」。
一句「很有電影感」，就似乎認定神劇，然而追讀坊間說法，「電影感」所指原來不外乎「劇情緊湊」、「現場實景」或「直迫美劇」等簡化用語！值得提問的，是究竟「電影感」為何？港視劇集又是否真有電影感，而能與無綫劇集較勁？
其實早於十九世紀末發明的電影，較比它遲發明四五十年、到1960年代才逐漸普及的電視，一直主導了觀眾對影像奇觀的要求，包括大銀幕、闊畫面、遠近景深、緩急剪接，甚至對焦失焦，以及種種由文學與劇場挪移而成的電影效果，都是電影感。光影一放，這些銀幕上可見的，就是場面調度Mise-en-scène，即創作者比如導演、攝影師和美術指導等決定把甚麼放進畫面，讓演員之外，更有燈光、道具、佈景及剪接說着故事。
坊間說《警界線》和《選戰》「很有電影感」，大都只道劇情緊湊，觀眾心跳加速云云。然而要劇情緊湊的，無綫也有，比如說《警界線》有警匪追車槍戰，早前無綫的《使徒行者》亦多的是；又或者說《選戰》有示威集會和抗爭衝擊，當下的《老表你好Hea》亦有……姑勿論後者拍得矮化強笑，但重點是，若論以劇情配合動感場面而製造緊張情緒嗎？無綫根本可以做到，以至簡化的「電影感」說法，根本不足描述港視劇集。
真真正正的電影感，並不來自動感十足的打鬥爆破，而是來自靜態文戲。這裏可以用《選戰》首集一幕解釋，說李心潔所飾的葉晴，被其丈夫生前下屬王宗堯，在家中勸說參選特首；只見場面由多角度拍攝實景家居，更有不少燈飾擺設，在人物身前身後出現，猶如3D電影慣常以遠近物件突出景深。視覺上的豐富觀感，其實是要突出人物對談，一個在家悠然，另一個蠻動闖入的對比。連帶劇情懸念，是為何葉晴本可活得舒適，卻有參選特首的衝動？那是為亡夫追尋死因，以及彰顯公義。
場面調度就是如此把畫面用心經營。以上場景，換着無綫劇集處理，因為創作怠惰，就只會得一、兩個鏡頭，拍攝人物對話，莫說沒有多角度鏡頭拍攝而剪接成緊湊畫面，居室背景更可能是搬劇過劇的宜家傢俬，對照港視精心的電影場面配置，當然高下立見。
《警界線》和《選戰》如電影場景的設計不少，卻並非坊間簡化的「電影感」之說就能裝載。不過觀眾也慎防對港視劇集過譽，因為我們被迫忍受一台獨大多年，才會稍見港視用心設計，如見清流。未上映的，比如《來生不做香港人》或《我阿媽係黑玫瑰》等等，從預告所見，竟叫人看出一點無綫煽情劇的味兒，是好是壞，暫不能以一句「電影感」定奪，還是拭目以待。