世上當然沒有精采絕倫無瑕疵的劇本。《大茶飯》絕對是令我大喜過望。
實際上在這個資本主義社會，不管將來發展如何，黑社會結果還不夠錢鬥。因為他們賴以維生的手段是靠惡靠大膽。所以日漸式微是必然的定理，直到資本主義崩潰，打回原形，他們才有機會復生，否則如今真是絕對冇前途可言。
黃秋生飾演一個曾經應該風光過的黑社會，手下跟着的是整部電影手部受傷的志雄哥和陳惠敏，兩個比較像諧角的沒落黑社會。而正如所有說善良黑社會的公式：不賣毒品！似乎便可以減輕他們的罪行。這是黑社會電影的底線和邏輯。實際上地產霸權和千千萬萬的藥店和黑醫生。已經早在十多年前便介紹人類吸毒。更不必說那些害人不淺的政府。
《大茶飯》有一個優良的街坊式處境，由秋生追求阿Sa開始，便是非常搞笑過癮的喜劇，而又不至於過份低俗。秋生這個中老年的黑社會大哥難得在電影中演出像學生般的戀愛追求，又保持黑社會的形象，實在想不到還有別人可以演得比他出色。雖然到前妻家吃飯的一場戲有點笑料堆砌，對比之前的場面，觀眾更會發覺原來之前的每一場戲都是喜劇場面，也拍出一種善良和黑社會之間的荒謬性。是近期港產電影不扮嘢，又找到些新意的可觀作品。
阿Sa當然不再是青春無敵時那個樣子，雖未有人到中年的味道，在某些鏡頭看來，還是有一點時光的痕迹。在幾乎是全男班的作品下，反而顯示她仍然未過去的美麗面貌，而所謂美麗則是見仁見智了。
我最欣賞的是其中由喜劇變為悲劇的鋪排，是近年港產電影少見的場面編排，有份完成感在其中而又不覺得突兀。由秋生的手下開始叫阿Sa做阿嫂，到後來出動到前妻來試探的家庭式場面，到阿Sa堅決說不，說自己另有所愛。再接下他和他弟弟（黃又南）和阿Sa沒有對白的在車上呆坐，然後下車走路回家，還未回到家已接到又南的電話在行人天橋上等他，這一系列的場面當然是堆砌，卻接得自然又沒有過份安排之感，令影片由喜劇的地方，先向下沉一沉，忽然便來個悲劇場面，都引導着觀眾去感受那一刻的震撼。不是風格化的藝術電影，卻有份難言的溫情。
撰文：仰止
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