飛來飛去看演出，老是被當作怪物，驚叫「什麼？搭十小時飛機只為一場《紅鬃烈馬》？」算客氣了，更極端的例子是翻白眼後急急走避，就像戲蟲和伊波拉病人一樣，會不動聲色把病毒傳開去，一個不小心吸入錯誤的空氣，明天輪到無辜的他不聽崑曲睡不着覺。天地良心，我絕對不認為自己病入膏肓，如果專程去一趟米蘭購買今季的阿曼尼份屬正常，遠赴紐約參加馬拉松值得鼓勵，為什麼誠心誠意跑到倫敦欣賞卡洛斯阿科斯達跳《瑪儂》，就合該默默忍受生張熟魏的冷嘲熱諷？日本人稱現場演出為「生舞台」，名詞彌漫活在當下的快意，微妙點出「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」那種相見歡的矜貴，子非魚，實在沒必要站在高地指口篤鼻。
或者你會說，舟車勞頓太不合化算，既然居住在一線大城市，還擔心世界各地的戲班子不自動送上門麼？然後對症下藥舉個生勾勾的例子：嗱嗱嗱，閣下歷年穿山越嶺去台北追于魁智，現在巴黎也有得看了，不為加加埋埋浪費掉的巨額盤川心痛嗎？啊哈，條數若果可以計得如此清楚，我早就改行當會計師了，怎會蹲在報屁股為五斗米搔首弄姿？而且看戲環境非常重要，就算邀得歌舞伎名角到寒舍唱堂會又如何，出場缺乏花道，「見得」沒有此起彼落的喝采，根本不是那回事。這次京劇院在撒特里劇院演《白蛇傳》，某程度上簡直陰溝翻船，鬼佬沒有掛小蜜蜂習慣，不懂得正確調教先進音響系統，整晚有大半時候聽不清字，其「落伍」說出來笑壞中國人──他們兩年一度的中國戲曲節乾脆斬腳趾避沙蟲，不准參加者借助傳聲器。