如果男人不壞女人不愛真的屢見不鮮，那大概也是出於無奈──好男人少到接近絕種，只好將就將就，否則完全落空。譬如《紅鬃烈馬》那個薛平貴，戰場上被招親享了十八年艷福，回家探親藏頭縮尾的，別的不擔心，卻擔心悠悠歲月糟糠婦紅杏出牆，於是編個故事試試急凍格裏的貞潔是否完整無瑕，反正B計劃胸有成竹，「她若守節，上前相認，她若失節，將她殺死，去見代戰公主」。那種無情諗落令人不寒而慄，可是擺在男權社會理直氣壯，由正氣凜然的于魁智演繹大家覺得沒什麼值得質疑，京劇界佐治古尼當然是無往不利的，換了青靚白淨的王珮瑜效法莊子戲妻，道理一樣站在他這邊，儘管這個他其實是她，因為唱做唸打絲毫不露女兒態的緣故，物傷其類的線索無跡可尋。可憐的王寶釧再犀利，還是不能不乖乖成為玩笑的犧牲品，唯一的安慰是佔佔口舌的上風，「既是兒夫回來，你要往後退一步」，退了一步又一步，男人疾呼「往後就無有路了啊」，她那口悶氣終於找到發洩機會：「後面有路，你也不回來了。」
去年在台北看這齣戲，和老生拉拉扯扯的是嬌滴滴的梅派，唱呀唱的，差一點淪為《游龍戲鳳》式輕喜劇，上月北京有幸得睹硬淨的程派上場和惡勢力鬥爭，那盞不省油的「灯」不屈不撓，氣質更為女權運動員喜聞樂見，所以也更令人哀傷：逼於環境，仍舊必須低頭跪在得勢的壞男人面前討封號。她愛他嗎？不，有過痛苦的經驗，丈夫離去前留下的八斗米「慢說是吃，就是數啊，也把它數完了」，她只想下半輩子活得比較有保障。