蕭紅小時候可能真的沒有在舞台看過《白蛇傳》──《呼蘭河傳》精彩絕倫的第二章第三節寫野台子戲，提及的戲碼是《打漁殺家》和《汾河灣》，前一齣肯定昨天唱了，後一齣演不演得成還是未知數，作者只不過借蟹船上老頭的嘴巴，含含糊糊宣佈「聽說今天有」。關於地方戲的描寫，我一直認為張愛玲是高手，《「傳奇」再版的話》的蹦蹦戲，《華麗緣》的紹興戲，在她筆下都活色生香，縱使「對這種破爛，低級趣味的東西如此感到興趣，都不好意思向人開口」，一開口卻又花枝招展，就像攝錄機現場直擊報導，讀者如見其人如聞其聲。譬如《再版的話》這幾段，便教不熟悉劇種的外省人心往神馳：「拉胡琴的一開始調弦子，聽着就有一種奇異的慘傷，風急天高的調子，夾着嘶嘶的嗄聲……一個穿藍布大褂的人敲着竹筒打拍子，辣手地：『侉！侉！侉！』索性站到台前，離觀眾近一點，故意壓倒了歌者……劇中人聲嘶力竭與胡琴的酸風與梆子的鐵拍相鬥……」而總結的句子，則早就成了經典：「將來的荒原下，斷瓦頹垣裏，只有蹦蹦戲花旦這樣的女人，她能夠夷然地活下去，在任何時代，任何社會裏，到處是她的家。」
最近因為許鞍華的《黃金時代》，正正經經重讀蕭紅著作，忽然想，《呼蘭河傳》一九四零年九月初至十二月底在《星島日報》連載，當時正在香港大學上堂的張愛玲，雖然素來偏愛小報，而且為了練習英文連寫信也不用中文，課餘翻閱過的可能性還是相當高的；那麼，不排除後來一而再將戲曲搬進文字，啟發多多少少來自蕭紅。