移植到國語疆土的日本歌開出桃花，其實早有先例，只不過人蠢冇藥醫，提示再震天價響也置若罔聞。發出善意警告的是張露，灌錄過最多翻譯歌的兩個香港歌手之一──另一個當然是潘姐姐迪華，她們簡直可稱為樂壇活色生香的聯合國傳譯員，夾手夾腳以中文輸送到華籍耳朵的除了英語日語，還有較陌生的法語、西班牙語和印尼話等等，在「多元」尚未被廣泛提倡的二十世紀中，悄悄給我們上了珍貴的一課。作為帶領大家環遊世界的嚮導，這兩位從來不吝用當地語言講解沿途景色，開宗明義要大鄉里放下成見，大膽嚐試異域的家鄉菜，作派與偷樑換柱打造中式樓閣、企圖沖淡外國情調的歸順派大異其趣。
張露的日曲中唱旗幟非常鮮明，像最具代表性的《蘋果花》和《打魚忙》，日語的篇幅起碼佔四分一，誰都不可能誤會它們的誕生地在黃河兩岸或者尖沙咀。護照上國籍欄寫得清清楚楚，所以陳蝶衣填詞的《望穿秋水》，雖然劈頭第一句便來個「窗外只見桃花依舊冒雨開」，沒有人會白痴到想起李香君濺血的扇子，反而覺得處處櫻花的國度點綴大中華節奏的桃花，嫵媚得合情合理。《夕陽紅》是導演易文作品，乾脆嵌入唐朝崔護著名的句子，扭一扭變成「桃花依然笑春風，往事卻成空」，兜了一圈和典型的日本小調再續隔世緣。「我又回到小城中，再見月朦朧，低頭徘徊小樓東，春去太匆匆。小橋流水煙濛濛，人影已無蹤，天涯飄零不相逢，可憐是歸鴻」，淺白而蕩氣迴腸，入世未深的小不點奉為極品，怎麼卻不醒悟《桃花戀》的桃花，不偏不倚種在同樣的土壤？