痛恨文化侵略的國粹主義者，起碼可以再加一宗罪在《支那之夜》頭上：它就算不是第一首攻佔我們樂壇的日本歌，也肯定是那個浪潮的開山鼻祖之一。靡靡之音是否具腐蝕靈魂的實際功能，有待神學家埋頭研究，火紅火綠抵制日貨的運動，過濾污染空氣的工作卻明顯馬虎，其中最主要的漏洞，是台灣這條不設防的渠道。但凡曾經被異族統治的區域，自然留下宗主國的手印，譬如我在新加坡的童年，耳熟能詳的兒歌便是《倫敦橋即將倒下來》，寶島的日治歲月飄蕩東洋流行曲，一點都不值得大驚小怪。有趣的是直到六十年代，這些歌才以台灣特產的名義，全面騎劫東南亞華人耳朵，天真的聽眾只當姚蘇蓉的眼淚來自西門町的紅燈綠酒，再也想不到那只不過是個中介站，轉銷的是日本製造的紙醉金迷。
過了很久我才知道，《意難忘》的作曲人叫佐佐木俊一，《水長流》旋律出自米山正夫手筆，《淚的小雨》改編彩木雅夫的《長崎今日雨》，《負心的人》原唱者是森進一，連《月光小夜曲》聽起來台味那麼十拿九穩，也並非由以訛傳訛的周藍萍譜寫，版權屬於古賀正男。往好的一面看，隔山打牛式二度殖民的娛樂，多多少少拉闊了周璇白光吳鶯音統領的聽覺，在卡拉OK尚未出現的年代，壓抑感情的疏通仗賴它們代勞，為大家省下一筆可觀的心理治療診金。歇斯底里疾呼「我悔恨，我悔恨，我悔恨浪費青春，啊啊啊啊，負心的人，負心的人」，有如積極的肺部健身操，出了一身汗的參與者像《紅玫瑰與白玫瑰》的振保一樣，第二天起床又變了個好人，我們總不能太忘恩負義吧？