渡邊濱子我不熟悉，但可以想像四十年代她在日本有多紅：滿映聯合松竹四三年浩浩蕩蕩拉隊去台灣拍《沙韻之鐘》，女主角李香蘭明明歌影雙棲，主題曲卻由她主唱，要不是份量十足，電影公司怎會冒着開罪旗下女星的危險，敦請外勞以壯聲勢？上海《雜誌》第十五卷第五期《納涼會記》，邀得張愛玲和李香蘭出席，我們不擅交際的作家這天口齒伶俐，除了當面誇讚與會嘉賓，對正在天津慰勞日軍的渡邊女士也有很高評價：「我聽（李香蘭）唱的歌，總好像她不是一個人，倒是一個仙女。譬如說：渡邊濱子唱《支那之夜》，就跟她完全不同，是一種肉的聲音，聽着覺得是一個普通的女人，是的確在那裏，可以碰到的。李小姐唱《支那之夜》，就像歌裏面說到的東方的小鳥，人的許多複雜問題與麻煩她都不會有的。」可惜事實往往出人意表，時維四五年七月，日軍馬上便要投降，以中國人身份闖蕩江湖的山口淑子複雜問題和麻煩都來了，幾乎揹上漢奸罪名遭槍斃，那次的盛會，成了她在孤島最後的光輝時刻。
張愛玲翻譯炎櫻的文章《浪子與善女人》，裏面有這麼一段：「有一張留聲機片你有沒有聽過，渡邊濱子唱的《支那之夜》？是女人的性質最好的表現，美麗的，誘惑性的，甚至於奸惡，卻又慷慨到無理可喻。火星的居民如果願意知道地上的『女人』到底是什麼樣的東西，只要把這張唱片奏給他們聽，就是最流暢的解釋。那歌聲是這樣的熱烘烘的暖肚的，又是深刻，有利爪抓人的，像女人天生的機靈，同時又是很大量，自我犧牲到惹厭的程度。」不愧是知己知彼的好朋友，口徑完全一致。