黑暗電影（Film Noir）其實不只代表了一種電影的拍攝手法，還代表了一種美學意識，和代表一種對世界、對人生的態度。經典的Film Noir電影大部份都是邪惡的犯罪電影，又或者只給予觀眾某種黑暗的影象。真正令到Film Noir成為「現實」，竟然是卜洛克的小說，尤其是這個馬修史卡德系列。我手上有整套這個系列的特別版，由一個木箱藏着全套書本，精美但十分重，又浪費我的蝸居。
電影版值得看之處是它像一張現代化的Film Noir電影海報。看到里安納遜竟然也想起馬修。據說新的中文譯本版將推出，你們當然應該看英文版，但無論甚麼版，《行過死蔭之地》絕對是最精采的犯罪偵探小說。如果這種東西也有諾貝爾頒一個獎，卜洛克受之無愧。至於1986年的《八百萬種死法》電影版我應該沒看過，不知主角謝夫布列治（Jeff Bridges）像不像原著的馬修。
也許我應該修正昨天我說過的話，看過原著的讀者看電影會有另一種樂趣。你會發現同一故事竟然有完全不同的演繹方法（八百萬種？），十分有趣而不可思議。卜洛克的原著是一種生活，包括生活的場景紐約，都非常像想像的Film Noir世界。血和酒你都可以飲，但不會飲有名字的可樂，只飲玻璃樽裝的。因為一切虛榮在這個世界都不存在。沒有所謂正義，也沒有所謂不正義的世界何來虛榮？警察貪污是常規。馬修的老友是殺了人把頭砍下來四處周遊的屠夫；還有那個在電影內成了喜劇角色的，活在黑暗而孤獨的黑人青少年。還有很多妓女，還有很多小道罪犯。最過癮之處是他們竟也有一套自己的道德法則。馬修親自去交贖款，不是因為錢，不是為了正義，而是為了這兩個犯人太可惡，也為友情。
卜洛克沒有原地踏步，這個系列的背景也隨着時間而有點改變，但正如《亡命救參》所說，他一定不會到達拿着手機通街跑的地步。永遠保持那份舊社會和Film Noir的情懷。最重要的是生活，和人與人之間的關係，令這個系列的小說如許的真實，程度就像我說的一樣：他們都是你的鄰居。
《亡命救參》是另一個世界。真正卜洛克，也就是馬修史卡德生活的世界在書本上。
撰文：仰止