在悼念李香蘭的文章裏，「一口京片子說得十分標準」頻頻出現，似乎已經成為集體共識，從未與她面談的小粉絲不是包頂頸，只是勾起埋藏心底多年的疑惑，骨鯁在喉不吐不快。從小就知道她是日本人，除了偶爾聽大人交頭接耳，還因為一直覺得她唱國語歌流露微微外地人口音，譬如首本名曲《三年》，「望得我眼兒欲穿」唱成「挽得我眼兒欲穿」，《河上的月色》那句「有這麼一個夜晚，隔岸的歌聲」，細聽是「有這麼一個夜網，隔昂的歌聲」，卓別靈原作的《心曲》，「何況江南三月滿眼春色正綺麗」，「何況」犯的也是尾音n和ng不分毛病，變了「何款」──不過這首歌最矚目的，是「因為你已佔據我心扉」的「扉」，不唱fei而唱fi，頗有越劇風味。她顯然是個完美主義者，演唱的潔癖認了第二沒有人敢認第一，尤其是最耳熟能詳的五十年代香港錄音，在音階漫步一絲不苟，運氣發聲毫無瑕疵，感情多一分嫌多少一分嫌少，口音於是有種異國風情的刺激，重新為「吐氣如蘭」定義，不是缺點而是特色。
會不會是戰後回到日本居住，日常疏於練習以致口齒略略不清？九年前百代公司「百年系列」她的專輯，收了上海版《恨不相逢未嫁時》，間接提供了答案：十里洋場時期只有更論盡！「雖然那溫暖片刻無蹤，誰能忘卻了失去的夢」，「忘」循例唱「挽」，「卻」唱「覺」，最趣怪的是「暖」不知怎麽成了lua，此外「我們只淡淡的招呼一聲」，「淡淡」唱「當當」，而「你為我留下一篇春的詩」，「留」唸lu則徹底是海派了。