我也知道香港劇場生意越來越難做，不管幕後大將多麼把砲都不能百分百保證票房，除非借助熠熠星光這劑屢試不爽的靈藥，否則無論移植家喻戶曉的民間故事也好滾搞中國四大名著也好，都有拍烏蠅之虞。例外不是沒有，最近《修羅場》便修成正果，廣告橫條大字植入「8場門票已全部售罄」，雖然放諸國際區區八場葵青的觀眾量並不是那麼值得標榜，在空間淺窄的本地總算有個交代。然而話說回頭，梁祖堯和潘燦良其實都是追隨者眾的舞台界名宿，能夠在低氣壓中突圍而出，畢竟也是明星效應，只是他們劇社能夠不向歌壇電影圈埋手而靠「食自己」累積信譽，真的可喜可賀。
所以高慧然真抵打，沒有熟讀張愛玲就在副刊獻藝，以致一不小心同情心決堤，失足墜入密不透風的溫柔陷阱，為替別人圓夢倒貼私己。《金鎖記》末段的預言性，絕對不輸給前天獲梁栢堅盛讚的倪匡非科幻小說《追龍》，只是一個事先張揚某城無可挽回的墮落，一個隔空命批某人與生俱來的狡黠：「七巧的女兒是不難解決她自己的問題的。謠言說她和一個男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢，可是無論如何是由男子的袋裏掏出來的。」羊毛出在羊身上啊，縱使拿出二百萬為藝術犧牲的豪言屬實，也是一種計劃周詳的回饋，圍觀者仗義賣膏藥太抬舉了。姜長安們活得比你和我都愜意，認窮不過是得寸進尺的招式，偶爾發發少女嬌嗔，吸粉還非常見效呢──請相信我，這可不是空穴來風的謠言。