香港漫畫迷常慨嘆：「唉，港漫一蹶不振，如今最暢銷的薄裝漫畫，銷量也未必及當年最『霉』那本啊！」古語有云：「孤陰不生，獨陽不長。」港漫一向是男人的天下，鬚眉奮力多年，仍無法振興業界，是時候讓巾幗嶄露頭角，為香港漫畫帶來新氣象了！論畫工，港漫泰斗邱福龍說男女沒分別，女漫畫家們，欠缺的只是一個出道機會。傳統港漫公司仍由男性主導，但隨着多媒體發展，要成為漫畫家，女同志們仍有很多渠道——參加大師班、把作品上載到facebook、自資出版……這些機會都是屬於「妳」的！
記者：彭海燕
攝影：陳永威、潘志恆
跟師學藝 了解港漫生存之道
香港漫畫一直被認為黃金期已過，再難有突破，但三個漫畫發燒女滿腔熱血，去年9月參加了動漫基地舉辦的「漫畫大師班」，向馬榮成、李志清、劉雲傑等大師取經，立志為港漫接棒。芸芸百份申請表格中，36人獲選參與大師班，當中約10人是女性，小妮子們慶幸自己是幸運兒之一。畫了10年漫畫的平面設計師Kari聽聞，上一代想出道，必須到漫畫公司叩門，而女性機會較少；現在發表作品的渠道增加，有助新血入行：「以前想入漫畫界，沒人脈就沒門路，大師班給了我們機會出道。」
漫畫老行尊對新血們的畫功有信心，大師班的主要教學內容，是漫畫界面臨的大問題——市場推廣。從人力資源轉行做設計的Christina說：「大師班共四堂，主要教授商業計算等實質事情，讓我們有心理準備。」以她為例，其筆下漫畫角色「失魂魚」樂於助人，曾獲廉政公署的「iTeen大本營」轉載作兒童教材，她遂打算循教育路線發展漫畫事業。而Kari則觀察到市場欠缺女性格鬥漫畫，未來想開拓這類題材。
別看她們斯斯文文，講起漫畫，團火燒得比男人更旺。Kari相信，漫畫能反映社會問題，2012年政府強推國民教育，她與二千位畫家組成「插畫界支持反國民教育」聯盟，創作了一個做反國教交叉手勢的角色「小骷」：「角色與社會有聯繫，我覺得這是畫漫畫的意義。」另一位文弱少女Kelly，愛好創作同人故事，畢業後任職出版社美術設計，起初以為有一定創作空間，怎料工作數年，漸覺營營役役：「我想像到，如果繼續做，十年後的人生和現在沒太大分別。」她早前便毅然辭職全職畫漫畫。Kari笑稱，一旦成名，也會效法Kelly般破釜沉舟。Kelly沒阻止：「歡迎加入辭職大家庭！」對前路充滿信心。
上載作品 畫出香港豬世界
別別豬—─一隻眼仔矇矇、經常發出「別別」聲、身形似枕頭的可愛小豬，最近在facebook闖出名堂，吸引大批女讀者追捧，粉絲數目近14萬。別別豬「儍乎乎、反應慢、成日撞柱」，但關心社會議題，這個性遺傳自「別別媽」陳祖怡（Joeie）。她在大學主修文化研究，常思考社會及哲學問題，有次課堂談起豬，無心插柳在筆記上畫小豬，去年9月起把畫作上載至facebook，獲很多網民轉載，踏上漫畫創作路。
Joeie和很多八、九十後一樣，吃日漫的奶水長大，喜歡看日本動漫、玩cosplay、畫同人誌。相較打打殺殺的港漫、局限在英雄或兒童題材的美漫，Joeie欣賞日本動漫的多元化：「我吸收了一些日本插畫和漫畫元素，再加入自己的漫畫中，例如表達說話和情緒波動的技巧，好像小丸子不開心就會有橫間在頭上。」日漫類型多、讀者群廣，Joeie遂以之為根基，結合本土文化、集體回憶和社會熱話，創作別別豬的故事。「有一幅漫畫叫『香港人的不快樂』，描繪了香港人正面對的問題，如車費昂貴、樓價高企、對政府不滿等，引起很多讀者共鳴。」
社交網絡是速食文化，要累積讀者群，需精簡篇幅和不停更新。別別豬線條簡單，通常以6至9格漫畫形式發佈，Joeie平均只需1至2小時完成一幅作品，更易緊貼熱門話題。「如東北發展會議，吳亮星發言激起市民不滿，我都會把情況畫出來。」敢言小豬為作者帶來無限商機，廣告邀約、獲出版社垂青、與Line合作出sticker、在海港城教小朋友畫畫……Joeie說：「現在廣告上的收益與做一份正職差不多。」
自資出版 玩票性質純粹自娛
自資出版成風，在自掏腰包的情況下，漫畫創作越趨自由，獨立漫畫《乒乓》最近便在facebook等社交網站引起不少迴響。策劃人杜翰煬（Leumas）認為，香港現時最多產的漫畫，題材主要圍繞香港情懷、政治議題和大眾生活，遂聚集一群八、九十後藝術家，混合漫畫與插畫模式合資出版合輯，像打乒乓球般集體自娛。這股藝術新勢力之中，便包括九十後新星何博欣（Vivian）。
今次《乒乓》主題圍繞「山」，留學美國的Vivian創作的《山寨大飯店》加入了拼貼和幻想元素，變了一個麵包的「鮑魚」、魚鰭夾着盲公竹的「盲鰽」……看慣故事性漫畫未必接受。Vivian說，這本漫畫是玩票性質，不會視作謀生方式：「作品主要畫自己嘢，唔一定要讀者明白。」她補充，合輯參考了漫畫風格多元的東歐國家：「拉脫維亞出版過一本漫畫合輯，三十多位不同國籍藝術家圍繞同一主題繪畫作品，創作方式非常自由。」
Leumas 形容，這作品集完全撇開商業考慮，但讀者接受程度比想像中高，歸功於媒體擴闊了大眾視野。「近年網上媒體越來越多，例如在facebook或YouTube都會看到很多網上新聞，這種趨勢影響到傳統媒體，開始報道另類題材。這轉變也影響到大眾，增加他們接觸藝術和文化的機會。」他們的長遠目標，是讓《乒乓》衝出香港。「書內文字數量少，就算語言不通，也沒有很大障礙。」
港女港漫作品
李惠珍 代表作：《13點》
又稱「少女漫畫掌門人」，六十年代開始創作，代表作《13點》中的女主角時尚摩登，造型百變，據說高峯時期兩日內曾賣出四萬本。
門小雷 代表作：《KYLOOE》系列
擅於繪畫人物，風格清新另類，曾於中、港、法國等地發表作品。2011年憑《KYLOOE tome1-Downhearted Dragonfly》獲第四屆國際漫畫賞銅獎。
馬仔（劉海欣） 代表作：《我的低能之道》
原是OL，將生活趣事畫成漫畫放上fb分享。07年出版《我的低能之道》，半年內已加印至第六版。
邱福龍：靚女逼走左右手
傳統港漫江湖味濃，鮮見女性入行，就算女性有興趣，漫畫公司都很少聘請。著名漫畫家邱福龍表示，業界工作時間長，經常要凌晨時分收工，女同事若有何不測，「都唔知點賠返個女畀人。」龍哥不是謝絕女性求職，但是「絕對唔可以靚女」。此等奇怪標準，緣於一次慘痛經歷。話說龍哥曾請過一位女同事，公司陽盛陰衰，男同事忙於工作，根本沒時間在外結識異性，結果這位女同事「唔係好靚都有人爭」。龍哥嘆氣道：「得一個追到，另一個咪好冇面，仲有意思留喺度咩？」紅顏禍水逼走左右手，龍哥最痛算這種，難怪從此怕怕。不過他補充，做女主筆需要「有番啲相貌」，才能吸引男讀者，如果有信心一入行就做主筆，龍哥這句話也有參考價值吧！
李中興：男讀者不愛女性主角
在傳統港漫市場，女漫畫家是稀有動物，而故事中的女角，也大多是花瓶角色。資深漫畫編劇李中興指，傳統港漫是男仔書，女角色的存在，只為了襯托男主角和帶出劇情。「男人爭鬥，不外乎為名為利為女人，沒女性不行，但一定不會由女性做主角，否則男讀者不會看。」李中興常流連報檔，據他觀察，唯一受女讀者歡迎的漫畫，是靈異故事。在香港夜總會興盛時期，很多小姐下班後都會買鬼書看。「女性比較弱質纖纖，而且總好像被害死的話會回來報仇，但換了男生，感覺就沒那麼強烈了，你看鬼故事，大部份主角都是女人，那些頭髮、披肩和吊起的眼睛，感覺特別恐怖，畫出來也恐怖一點。」
