今年十三歲的黃安晴，四歲初踏台板，與楊健平合演《帝女花——香夭》。演到一半忘了對白，情急喊道：「哎呀！唔記得咗。」又叫駙馬楊健平：「快啲去攞蠟蠋啦！」可愛的甩碌，聽得台下觀眾哈哈大笑。九年後講起，師兄弟們仍然笑到碌地，安晴不甘：「健平都唔記得攞砒霜㗎！但佢最叻執生，當時已識扮有喺手之嘛！」
源自南戲的粵劇，二○○九年已被列入非物質文化遺產名錄。近年好些中、小學都增設粵劇作課外活動。 而港府及各界似乎着力推動粵劇文化，先有西九大戲棚、二○一六年又將落成那個因以普通話拼音媚共而被戲謔為「私處中心」（Xiqu Centre）的西九戲曲中心。
不用拜師跑馬頭，不用日日打觔斗練基本功，可幸眼前的一班鮮蹦活跳小生旦，竟然受到大老倌們的認同。廿一世紀的粵劇，我們或許可以在他們身上看到明天。
記者：陳慧敏
攝影：潘志恆、陳永威、黃子偉
小朋友們辛苦鍛煉一年，就為下周十一至十三日舉行的《雛聲粵韻聲輝夜2014》踏台板。四歲起已踏台板的雅泳跟安晴演《遊園驚夢》自是得心應手，其他五、六歲的，帝女花與周駙馬、洛神身邊的小河仙，穿着小紅功夫褲子的小朋友，有的拿着劇本坐在地上對對白，有的用棉布護腿踢足球，踢呀踢！練習室裏混亂，也很熱鬧。
「唔鍾意化妝，焗住好辛苦……」剛化好白面書生柳夢梅裝，頭髮及額角都被貼紙吊眉及假髮扯得死緊的張雅泳甫坐下就說。「哎！好凍！好似鼻涕！好核突呀！」愛做花旦的黃安晴，一貼上假髮片，還是忍不住掉一身雞皮疙𤺥。
最憎化妝，但他們仍最愛演粵劇。小時候「覺得頭飾好靚」，同「想變得斯文啲」而「落踏」，現在則是愛上粵劇的底蘊。黃安晴平時看很多歷史書及中國小說，最愛《儒林外史》與神神化化《鏡花緣》；煲了很多次《來自星星的你》，七月去韓國看星星館，但課餘最期待就是練粵劇，「現在覺得粵劇很難捉摸、很抽像。哭時不能哭得太厲害，會影響聲線唱不到歌。但又要做到角色感情同顧及做手，越學越難，卻越感興趣。」特別是去年演《隋宮十載菱花夢》，演國破家亡的公主，傷心地給駙馬破鏡準備日後重圓，就特別難：「完全沒感覺。第一我沒拍過拖，更沒國破家亡過。芳老師要我想像爸媽被殺了，讓我代入角色心情，真的很難。」
薯條誘惑 剃頭做丑角
所以她的偶像是白雪仙auntie，「雖然我出世時她已掛靴，但她真的演繹出女性的溫柔，她做的悲劇你真的會看到哭！我好粗魯完全做不到。」
始終粵劇對一般小朋友而言，都是老套，老人家才看的戲，難免會被同學取笑。像楊健平五歲時，被媽媽以一包薯條誘惑，引他走上學粵劇之路。剛同朋友仔踢波踢到一額汗的他：「初時一上課就睡覺。」常說自己靚仔卻不愛做小生的他，為演戲不惜剃頭做丑角，同學笑他似患病，傷心得躲在一邊哭。然而當他一掛起黑白鬍子執起大刀，卻能耍出敏捷的功架，因為他愛看《三國志》，文言文版本幾乎看得倒背如流，「所以那次之後都沒所謂了，我學得開心就好。」
師公楊劍華很受歡迎，小朋友一入屋就高喊「師公！」撲向他。混亂的練習室，在師公一聲令下，大家都乖乖的跑到鏡前抬腳練壓腿；攤開兩行厚墊子，小朋友們即排成圓圈，走馬燈似的排住隊前觔斗、後觔斗碌呀碌；叠起障礙物練習魚躍，當我影到累時他們拉師公一起跳。師公：「係呀，跟他們一起很開心㗎，十多廿年前學生們只講學鋼琴、學芭蕾舞，說起粵劇就是老套。現在我們每年都有四十多個學生，雖然只是一周一次的練習，但拉筋、唱曲再辛苦他們都願意，不知是人的反思還是追求，所以我好感動。」以前叫聲師傅入行，就跟住劇團跑碼頭，有三餐飯食，日日練功打觔斗，睡覺時用繩子綁起腳，掛起練腿功，又在後台看演出偷師，偶爾師傅才教導幾句。俱往矣，但不代表現代的粵劇練習不辛苦。
粵劇存亡 香港有責
「聲輝兒童粵劇」榮譽顧問劉千石：「這代人雖不及昔日孩子多受苦。但他們除上學還有很多課外活動，再趕來，是不一樣的苦。」單是到影樓拍造型照，像楊健平還要穿上兩件厚棉襖，扮大隻張飛拍照，大光燈下熱到差點哮喘發作，媽媽在旁緊張得哭了，他卻喘住氣說：「這樣都過不了，怎麼上台呀？」頂硬上，其實這都是不必的，卻讓人很感動。
劉千石也說：「粵劇是祖先留下來的故事，識廣東話就識得唱，曲詞很生活化，其實小朋友都可以理解。」雖然現在多了很多學校把粵劇列入課外活動，但小學收生仍以鋼琴及小提琴等西樂為加分標準，粵劇不加分都算了，卻依然不被重視。劉千石：「小提琴、芭蕾舞在世上消失了，不是香港的責任；一旦粵劇消失了，就是香港的責任。我覺得我們該有個承擔的，這是教育上注意不到的。」
粵曲是集體音樂 一個人演不來
昨天才見13歲的楊健平，在學校朝9午2練完小提琴，趕去做約兩小時粵劇排練，又匆匆趕回校繼續練琴，今天他居然與另一位粵劇同學仔金水，坐在大人中間，抱着二胡為台上演唱者伴奏。五款不同的二胡伴在則，隨着不同的戲劇發展，要替換不同的二胡伴奏，有時還可用音樂幫歌者準確入韻，變化萬千。
「粵曲配樂實實在在是種集體音樂，一個人演不來。一定要有人唱曲，才可以配合起來。一班一起玩的時候，你不懂、有甩漏時有人為你補上；或有人幫你唱到某個位。你試了就會喜歡。」在同學們沉迷披頭四的六十年代，曾健文就跑去買任白《帝女花》的錄音帶聽，放學就花三塊錢跑去戲院看《紫釵記》，然後精通各種粵劇上的樂器，成為劇團裏的樂師、唱歌導師及寫作人。92年起就在中文大學教授粵曲唱腔、鑼鼓敲擊、粵曲音樂理論，現在就在私人音樂室，教兒童唱粵曲及粵劇伴奏。每逢假日，幾歲至六十歲的同道中人，齊齊在旺角的練習室jam曲。在在演藝學院跟中文大學，學生們以西式簡譜及工尺譜相輔着學粵曲，音節節奏卻被西式簡譜嚴格規限了；而在他的練習室裏就保留傳統，只看工尺譜，「粵曲不似西樂，處處都有嚴格規定；演唱者及樂隊，可以自己感受定斷演繹，自由度大很多。」
初踏台板 經典曲目
其實學小提琴的人最適合學粵劇配樂。因為一把小提琴已可演奏出五把二胡的所有聲音，所以初學的金水也是手執小提琴在練習。而讓初學者小朋友練習的曲目，則由簡單明快，感情容易掌握的曲目開始。以下的曲目，都是做粵劇及粵劇配樂的初哥之選。
1.《帝女花——香夭》
初學者多由小曲開始。此曲一來易記，亦是必學經典。
2. 《漢宮秋月》
哀怨傷感的崇明派琵琶曲，學習掌握哀愁情緒。
3. 《春江花月夜》
富生活氣息，明快節奏，不論唱和奏的都很愉悅。