世界盃踢得如火如荼，球迷當然希望到現場親睹球員風采，美聯社攝影師張建邦四年前於南非世界盃，坐在最近球場位置，近距離觀看球員英姿，更用相機拍下不少精采一瞬。不過不說不知，原來世界盃攝影師一樣有機會做「紅牌阿姑」，一站起來，即時見紅出場！
記者：韓繼聰
攝影：楊錦文
南非世界盃作品
「四年前到南非世界盃參與拍攝工作，全公司出動了七十多名世界各地的攝影師，每場比賽最少有四至六人在場，重頭賽事當然更多。我被安排跟進北韓隊，連他們練習也要拍攝。」或許你會覺得北韓只是當屆魚腩，但心水清的球迷一定會記得，當年與北韓同組的卻是巴西、葡萄牙和科特迪瓦，張建邦笑說：「其實很幸運，三場分組賽已能以幾步之遙近看C朗、杜奧巴、卡卡幾個頂級球員獻技。」球迷們是否已聽得心癢癢，想立刻飛到巴西？
球賽講求戰術，他們亦一樣，攝影師分佈球場四角，許可的話，會多放兩名攝影師於兩側橫邊觀眾席：「觀眾席上的兩位攝影師可以最宏觀拍攝球賽，亦可捕捉教練、球員進場的正面照；邊線近角位是拍攝球賽最佳位置，距離近、角度廣闊、不怕被遮擋，所以多被我們這些國際性通訊社早早預留霸佔。」每個攝影師同時伴隨一個技術人員，負責傳相並即時解決技術問題，同時球場亦設兩名圖片編輯，即時收發各攝影師作品，並統籌工作，職責一如教練領隊，攝影團隊在球場的編隊排陣，就如營運一支球隊般有系統。
三機三鏡包抄 半場換拍攝戰術
團隊戰術後，便是個人準備：「賽前四小時要到球場，安檢花了很長時間，之後便是set機，三機三鏡是基本，一機配廣角鏡放於龍門後方，設定遙控，在場相機太多，最危險是跟別人撞頻道，必定要小心設定。之後就是兩部隨身機，一機配200-400mm鏡頭，禁區外全由它『守』着，若進了禁區就換另一70-200mm鏡頭的相機『包抄』。」這配備基本上已能覆蓋球場所有位置，開波後5分鐘是他們的重要時刻，無論賽事如何，5分鐘內必定要有第一批相發佈，遲一點都不行。
拍攝秘訣方面，他透露一個簡單戰術，就是上半場P，下半場M，說的是相機曝光模式：「球賽多數在黃昏開賽，上半場陽光充足但變化極快，易有光差、色溫不一等問題，戰況瞬間萬變，用自動的P Mode較易拍攝；到下半場天開始黑，燈光光線統一，就可以用回常用、控制自由的M Mode，隨時調整拍攝所需。」
拍攝得世界盃，攝影師當然要對足球有一定認識，「要拍到精采相片，攝影師的『預視力』不可缺，了解球賽戰術、球員踢法正是不二法門。」張建邦舉例：「當年杜奧巴仍是必然正選的科特迪瓦，每次角球都是瞄着杜奧巴來開的，想影攻門或入球，盯着他即可。」他亦建議拍攝足球比賽時，不妨把相機的對焦反應設慢一點：「球員動作太快，我們通常會以球員身體對焦，對焦反應慢一點就不易因球員動作太快而走焦，同時亦要善用長鏡上的鎖焦鍵。」
追蹤北韓隊 球員「消失」大緊張
球員從後攔截和蓄意傷人，領紅牌是常識，但原來攝影師同樣有機會做「紅牌阿姑」。「世界盃有極多攝影師同時工作，每人只有一個固定位置，位置窄得換機換鏡都有難度，還有一條天規，就是不能站立或離坐，以免妨礙其他人拍攝，賽前已有警告，誰只要一站起來，就會即時趕出場！」不過他說攝影師個個都經驗豐富，亦沒有球員般衝動，所以未見過有人「收紅牌」。
張建邦被分配跟隨北韓隊拍攝，亦有趣事一則。話說北韓少有地打進世界盃，南非世界盃是該國第二次參與，加上背景神秘，傳聞極多，甚麼國家隊隊員月薪只有12元人民幣、輸波回國要當礦工等等。有天練習，傳聞說北韓隊少了兩名球員，有人更說他們為了「脫北」已偷偷離隊，他說：「這比球賽還緊張，因為已由運動轉到國際新聞層面，人人四處打聽消息。」最後當然是虛驚一場，但卻成了他球場外最難忘事。
說了那麼多，場外場內都看似精采萬分，問他今年沒去巴西會否可惜？他第一時間說不：「現場氣氛熱烈是熱烈，但畢竟有工作在身，人處於緊張狀態又如何享受賽事？還有，你以為坐得越近就越精采，但坐得近反而很難看清整場球賽戰況，再加上天氣不定，所以試一次就夠了。今屆我寧願坐在家中又或跟朋友一起，邊飲啤酒邊看球賽，有慢鏡又有特寫，更加好看。」問他今屆心水，他選自己最愛的阿根廷，還有近年強勢的德國，而暫時看來，德國似乎最有霸氣。
個人裝備
上帝之手 必然經典
「球賽是動的，相片不能像影片般完全記錄每一刻過程，但相片卻能凝住球員一刻的表情，給予觀眾更大衝擊和感受。」要他選最經典的世界盃相片，張建邦二話不說選：「1986年的『上帝之手』。」這張相是Bob Thomas經典作品，「選這張相，一來因為阿根廷是我愛隊，二來當年相機沒現在般先進快速，這相片卻見證到一個富爭議性的歷史時刻，表現到攝影師的觸覺和技術。」
識睇 一定睇蘋果嘅足動世盃：
http://worldcup2014.appledaily.com