當松山研一背着田中裕子走路的剎那，大和民族的家庭奮鬥精神，在兩個遙遠的年代被合在一起，發出耀眼而感人的光芒。
稍為平淡的卻細膩的拍攝方法，其實不必強調演員冒着危險回到福島拍攝，已經點出日本人堅忍的性格和對災難的掙扎求存之心。松山研一在311後回到已成為禁區，充滿輻射的地方耕作，並跟家人再次取得聯絡，已經看到這份類似神風特攻隊式的行為，只不過這回不是甚麼軍國主義，而是一般平民的掙扎和堅忍。
這當然是一部療癒系的作品，所以即使受到重大的人禍，觀眾只看到仍然是美麗的田園鄉風景，完全感受不到災難的，類似切爾諾貝爾死城的感覺，而是充滿可愛景物的家鄉，是充滿溫情的家族情懷。
也許，我是應該以佩服的心來看這部電影，但《家路》的背後卻令我覺得電影似乎只是一個人畜無害的感人寓言，它感人，美麗，包括人性和環境，包括那份精神。仰止死心眼，總覺得這次福島事件人民的反應是太過平淡，以自我來承受本來不應該由他們承受的痛苦。這明明是人禍，是政府的官商勾結造成的災難，日本平民的忍辱負重，間接淡化了政府的罪行，於是你看到現實上政府其實甚麼事都沒做過，核電站早便應該封頂，早就應該埋在地下，卻仍然矗立在原來的那個地方，即使不斷地在污染周遭的環境，它仍然存在。日本民族在這二十年的泡沫經濟大爆破的生活下，是否已養成順民的性格？還是認為大家應該同舟共濟，忍受一代又一代的無能官僚？
《家路》在感人淚下，動人心弦的劇情下，仰止覺得背後的真正意識形態才是最大的悲劇，才是令人淚下的究極原因。這是人禍呀，不是天然災害這麼簡單。我只能佩服日本人民的那份精神，就像事件發生後依然守禮的行為，但我們回家的路只能靠自己嗎？這樣會成功嗎？
田中裕子的演技仍然是我們那一代的美好記憶，母子之間的感情描寫也十分感人，可是希望會來嗎？真的能回到古老的鄉居形式找到新生活嗎？
撰文：仰止
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