關於性別行當，我也有無可救藥的偏見和盲點，理智叫自己睇開啲，男又好女又好，誰都有權五時花六時變，一切如浮雲，沒有什麼是永恆的，但感情實在死硬，習慣了某種形態就很難轉換，腦筋之欠缺靈活直逼成世人在鄉下耕田的農夫。譬如最近在歌舞伎座看《春興鏡獅子》，擔綱的尾上菊之助原本專攻女角，上半場演婀娜娉婷的小舞女賞心悅目，下半場獅子精附體，化作雄赳赳的森林之王，雖然出盡吃奶的力狂谷睾酮激素，舉手投足有咁man得咁man，我仍然覺得他洗不脫女兒態，應該耀武揚威的時候，有種河東獅吼的陣陣陰風。不敢怪他學藝不精，八成是因為我先入為主，長期困在性別監獄，喪失了瀟灑游走於陰陽兩極的自由。
坂東玉三郎這樣的花旦王演同一角色，依然無法兩全其美，菊之助還說偏於嬌小，被先天條件限制，玉三郎號稱「高大壯」，披上雄獅皮毛照計唔打得也睇得，花道亮相的一剎那果然氣勢逼人，不過舞得兩舞，我又懷疑閃過一個發爛渣的楊玉環，眉頭眼額籠罩和梅妃爭寵的醋雨酸風。市川海老蔵呢，揈水髮功架一流是毋庸置疑的，鞭鞭有力拳拳到肉，佬味濃到令人心痛，可是開頭的花姑娘小姓彌生，總嫌少了幾錢嫵媚。《伊達的十役》的十個人物，包括苦情奶媽政岡，三幕目完全不靠變戲法食糊，他倒演得入木三分，不好意思承認追星的衣櫃粉絲於是振振有詞，揚言純粹為了欣賞這場的精湛演技才一看再看。扮花樣女子跡近搞笑，演大地之母卻又引人共鳴，關鍵或者在於後者不必放射性魅力，名副其實的「中性」。