中國出品的「西遊記」，講句公道話，當然也不全是劣作（這句話本身，已經很好笑了）。像六十年代的紹興戲「孫悟空三打白骨精」，由六齡童演的孫悟空，五十年代京戲演活美猴王的李萬春，都是民國過來很精妙的舞台角色。
「西遊記」難搬上銀幕和舞台，主要是人物造型難。演孫悟空的，一定要是一個藝術家──要像張大千觀摹猿猴一樣，貼身了解猿猴抓腮搔身、靈目張羅的野趣和天態，將猴氣融入人身，再加一身北派功夫。這樣的孫悟空，就拿得出國際了。
不然索性改用卡通。民國的卡通大師萬古蟾、萬籟鳴兄弟（看這兩個名字，比起今日全國男丁之張曉兵、李大軍之類，就知道什麼時代，才有文化）製作的「孫悟空大鬧天宮」，吸融了中國美術種種優良，由敦煌的飛天壁畫、民間的皮影戲、京劇、水墨，在宮崎駿之前，「孫悟空大鬧天宮」也蜚聲國際，而且以亞洲卡通電影的藝術技巧，萬古蟾兄弟只此一部，我認為，優於西方水粉彩風格甚濃的日本大師宮崎駿。
萬氏兄弟是南京人，民國有「南京畫派」，像傅抱石、錢松喦，皆是其中的極品。這樣的藝術人才，本來應該是國寶。但是天佑日本。中國人喜歡糟塌自己一切美好的事物，萬古蟾兄弟只此一部，因為「文革」遭到中國批鬥，七葷八素之後，從此沒有作品面世。
人家日本的宮崎駿，活到八十歲，還畫出了細水長流般浪漫巨作「風起了」，歌頌他難忘而美好的童年。今日中國和香港的下一代，只知宮崎駿，不識萬古蟾，也很好，因為如此美好的人物和作品，這個民族命中註定，或許無法擁有。
即使萬古蟾苟活到高壽，亦必靈感枯竭。因為日本已經擁有了普世的自由人文精神，所以宮崎駿的卡通：「幽靈公主」、「千與千尋」、「天空之城」，全部是個人的創作。中國永遠在西遊、三國、康熙雍正或不斷重複搬上銀幕的金庸著作裏轉來轉去。
對於全球的宮崎駿影迷：希望日本的大師長壽，不要收山，在「風起了」之後，再畫一部，可是，千萬、千萬，日本的卡通界，不要碰什麼「西遊記」，將這部書，留給其鄰國繼續擁抱下去。