今年六十二歲的菲林檢查員曾盛（David），十六歲走入電影公司黑房，黑房配光、特技、開藥、化驗，所有事情都做過了，九九年香港電影市道低落，他轉行到電影資料館成為修復光影的專員。從事電影工作四十六年，與一餅餅發霉的黑膠卷，纏綿半輩子。
問他修復電影數量：無可估計。但他搬出十三叠、每份厚若一磚A4影印紙的文件夾：「每一張紙記錄了一部電影，有時同一部片都修復幾個拷貝版，我都不知道修過多少部了！」
菲林猶如老相好
修復的工作，需要細細的手工與耐性。David修復過最老的是一九三七年抗戰時期的片子。三、四十年代用硝酸菲林片，容易着火，時間久了又會變脆，只有將硬化部份剪掉重新接駁；有時電影的畫面、聲效跟字幕三條片子溶在一起，就要逐卷將它拆開，重新拷貝成新的菲林片及數碼檔案。五、六十年代轉用不易着火的醋酸片，但存放溫度不對，又會收縮及溶化。就算是大師級經典作品，在他們眼裏都只是一串綿長的黑格子，工作比乾掉的菲林片更枯燥。較刺激的時候是這樣的：「打開菲林罐，那醋酸片居然溶化成蠔油般模樣！那陣酸臭味比嘔吐物更濃烈攻鼻，哎呀！」單是回想已讓David面容扭曲，連忙戴上以前用的大面罩：「有時還要戴那種豬嘴毒氣罩！但那時的黑房哪有今日的通風又有冷氣？又焗又臭，唉，都不知怎樣捱過來的。」
苦悶時，David甚至跑去學開計程車：「好像看不清前路，又不知會否頂不住轉行。」但每次看着百年影片甩皮甩骨的來，再有聲有畫地重現大銀幕，他又甜甜的坐了回去。他興致勃勃拉開椅子朝着我們坐下，一副準備講古的架勢，說難忘一九八二年一月一日，黑房裏李連杰的電影《少林寺》底片給刮花了，他與幾位師傅趕往清水灣，將影片搬回太子道特技室，花了三晚通宵修復，才趕得及上畫。影片播出後轟動各地，李連杰爆紅。九九年，一個霉爛的菲林盒子送到在電影資料館他的手上，居然就是《少林寺》，David：「以前照顧過的電影又回來了。被我補過的痕迹還在，那上面又爛、又吐色，多了好多刮痕，顯然是播過好多好多次。」往後，David在電影公司製作的電影竟陸續回到他手，他的眼光又回到手上的刺孔：「畀心機慢慢補，始終會完成工作啦。看着它們出廠與退休，有老相好重逢的感覺！」
玩具矜貴過我條命
「佢哋真係緊要過我條命呀！」電話那邊，五十歲的李肇澤劈頭就說。他讀書時念工商管理，但因為從小有鋪玩具癮，玩具珍藏塞滿了美國近千呎的家，還跑去學習泰迪熊製作。九九年在太子大廈開了間玩具舖，突然有客人三顧草蘆讓他幫忙修理布偶，踏上醫者之路。
其實李肇澤（Ambrose）的醫者之路並不純粹，他說：「你們拿玩具給我復修，我就有機會玩到各種稀有的玩具了！」曾有個客人，帶來一九六○年出品的日本機械人讓他上漆：「若非這樣，我都沒機會親手接觸到這種古董玩具。」多年來，毛公仔的普遍疾病，都是鼻子與嘴仔爛，為甚麼？「梗係啦！啲人成日攬住公仔個頭，又聊天又親親！所以鼻子跟面珠部份都破得特別嚴重。個個都係咁，都懶得再問了！」
險失婆婆的小熊
近期，一位五十多歲的婆婆，專誠由英國帶來三隻玩具熊讓他修理。那是婆婆的爸爸送她的禮物，相伴四十多年視如珍寶，但後尾枕「爛到絲襪咁」，Ambrose四出到相熟的布料工廠及生產商，尋訪年代與質地都相符的布料。卻突然發現自己把小熊弄丟了。嚇到面青的他走遍那天走過的店舖、餐廳，又摷垃圾桶，找了三天，回到店裏思量着怎向物主解釋時，赫然發現熊仔好端端的坐在舖頭工作桌上：「真是嚇死我！如果弄丟的是嚿金，我都賠得上。但每一件玩具都有自己的味道，是獨一無二的。她還向我細數她跟媽媽補過的傷疤，都有不同的記憶在裏面。就算我跑回原廠製造工廠，找隻全新的也沒用，每一件玩具都有自己的味道，是獨一無二的，我賠不起。」
「我們從沒教導過你要好好保存玩具，將來給子孫流傳萬世。」Ambrose重視玩具身上每一道疤，像古董傢俬的皮殼。他的維修工具簡單得不得了，一支針、一把萬用小剪刀、一個鉗，禮成！兒戲嗎？「係呀！其實我也沒甚麼特別的修補技巧，一般都拿同樣的布料把破損的地方托起，保留原有材質與傷疤。」針步也只是簡單像綁鞋帶般的步法。每次收費一千元起。「若你嫌我收費貴，我還可即場教你修補。你親手縫的疤，那意義不是更大嗎？」
